两分钟看明白词的押韵、平仄和对仗的规律

一、词的押韵

1.关于词韵，并没有任何正式的规定。大家可以参看戈载的《词林正韵》，它把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部，据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。

2.入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆 秦娥》、《念奴娇》等。

3.平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵，除非有另一体。

4.只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。

二、词的平仄

词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句等等，也多数是律句。以下分别加以叙述：

1.三字句：三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如'须晴日'，平仄仄如 “俱往矣”，仄平平如'照无眠'。两个三字律句用在一起如'青箬笠，绿蓑衣'。

2.四字句：四字句是用七言律句的上四字。即：平（凡加粗即意味可平可仄，后同）平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如'天高云淡'，仄仄平平如'怒发冲冠'。

3.六字句：六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄如'我欲乘风归去'；平平仄仄平平如'红旗漫卷西风'。

4.八字句：八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如'引无数英雄竞折腰'。第三字用 平声的如'莫等闲白了少年头'。

5.九字句：九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。 一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如'浪淘尽，千古风流人物'。

6.十一字句：十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如'不应有恨、何事偏向别时圆'。又如'不知天上宫阙、今夕是何年。'

词中还有二字句、一字句、一字豆（句中稍有停顿叫豆），以下再分别加以叙述：

7.二字句：二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声）， 而且往往是迭句。如“山下，山下”。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。”

8.一字句：一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。

9.一字豆：一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”， 望字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余 莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。

10.特种律：特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律特种律句是'仄平平仄'（第三字必平）；仄脚六字特种律句 则是'仄仄仄平平仄'（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。《如梦令》的六字句也常用特种律句，如'昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒'。

11.拗句：大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如'一时多少豪杰'， “一樽还酹江月”），《水调歌头》前阕第三句上六字（如'不知天上宫阙'）都是'平平平仄平仄'，就都是拗句。

总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。

三、词的对仗

词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。

1.固定的对仗：例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。

2.一般用对仗的（但也可以不用）：例如《沁园春》前阕第二三两 句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句， 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

3.完全自由的：凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前 后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

4.词的对仗和律诗不同在于：第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平；第二，词的对仗可以允许同字相对。

总之，词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此， 要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。

飞花令，以诗会友，发现诗词之美。