很多诗友看了我的文章纷纷与我交流，都很坦诚地说出自己的困惑和存在的问题，并发来自己的作品叫我“斧正”，有的用了大量生僻字、古词汇，承认自己是为了有诗味；有的没有遵照格律，承认自己懒于学习，不想被“夹板”困住；有的说被你说的不敢写了，生怕用的词过于老旧，没有新意……其实没必要那么在意，因为绝大多数古诗词用语是永不会过时的，都可以大胆的用，我只是指那些完全已不合时宜的词汇用了之后会显得不走心，满地的“话桑麻”“别江浦”“子规啼”读来让人厌倦，但是大量寄托情怀的词还是可以一直用下去的，比如“落花”“残月”“西楼”“愁肠”等等都能很好地表达失落心情，不然真没词可用了。
我以前当书法老师的时候，学生们很喜欢听我讲诗词，我指的是歪讲，同一首诗我可以换好几个版本的情景描述，十首诗我可以都把它们都讲成上厕所，学生们哈哈一笑，这些歪讲难登大雅，这里不便分享，但我要说的不是我很会讲，而是说作者的功力之高，能让人换着法的解析，怎么说都有道理，但现在的很多诗我却无法这样解读出来。当你写完一首诗，觉得怕读者看不明白，很想解释给大家你要表达什么意思，这时候你就已经输了。因为如罗老师所说“彪悍的人生不需要解释”，好的诗词绝不需要向任何人解释，别人自会从你的诗中产生与他生命相符的情感共鸣，你管他怎么解读！
“一树梨花压海棠”，不了解故事背景的人看到这句觉得，嗯，百花争艳，一派生机勃勃，很高级；了解故事背景的读后拍手叫绝，原来是调侃，调侃也可以这么高级，自己看明白又不好大张旗鼓跟别人去讲出来，这就是诗词的魅力。
中国人说话讲求含蓄，诗词更是含蓄的代表。尤其是表达爱情的情诗，是诗词世界里最美妙，最温柔，最体现意境，最打动人心的部分。今天着重讲讲情诗里意境的打造，一首含蓄缠绵多情的好情诗是怎么创造来的。
一定要在恋爱中才能写出情诗吗？词曲作者陈升说过一句“谈上两次轰轰烈烈的恋爱就可以写一辈子情歌了”，是，每个人都会经历爱情，没有人的爱情之路是一帆风顺的，暗恋的卑怯，初恋的甜蜜，热恋的火辣，缠绵的温柔，失恋的折磨，不甘的困惑......每一步都有很多情绪想要表达，也能够用诗词表达。
写诗也是和诗词谈恋爱的过程，我写了二十多年，周围没几人知道我写诗，完全是和我的诗过二人世界，开始是李白，现在是李清照（风格），常写诗的朋友都会经历一段时间，灵感随时迸发，一天能写好几首，就像热恋，慢慢沉淀以后，出品变少，但质量提高，这如同经历磨合后的亲情。与诗词的热恋阶段，就是练习的最好时节，各种尝试，各种采风，各种词牌运用，要珍惜这段时光，水平和风格就定性在这个时间。
再回到情诗，“风花雪月”这些词听到就觉得浪漫无比，这些字眼在无数诗人笔下栩栩生花，那么怎么很好的运用这些美好的词汇记录人间呢？你在欢喜一个人的时候，这个人怎么看怎么好，应该怎么夸呢？你好你好你真好？太直接了，还是要巧妙地借物，要含蓄，要温暖，还是举我自己的例子：
一剪梅.女儿情
两处风痴草漫亭，往事难宁，心事堪听。
一江烟雨锁垂青，山似无形，梦亦无凭。
又是琴楼夜曲声，一曲心惊，再曲心晴。
满城花月动人情，花为君生，月为君明。
花、月都因你变得不一样了，赋予了它们新的意义；同样的花和月，在失去时又变成另一番景象：
采桑子.雨后
千江雨暗花离树，
落影无尘，去影无痕。
水到清时不似真。
琴头载满相思路，
伴乐销魂，送月西沉。
许我今宵一梦深。
关于情诗的意境，可以讲的太多太多，今天先起个头，今后会慢慢分享，总之情诗最首要的就是借物，借一切物来传情，然后才是空间视角，最后是格律，情诗的精髓是遗憾美，发挥空间十分广阔，我们下回见！
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