其实，『主笔』这个概念是后世书法学界概括出来的，只是一些学者个人的观点，还并非是可以上升到“原理”、“法度”、“规律”的层面，换句话说，只是一种“学说”，并不代表是真理。举个例子，【一】字的主笔在哪里，或者说【十】字，欧体中“竖”是主笔，而碑体中则是“横”为主笔，可见，“主笔”学说有缺陷，很多地方难以自圆其说。
【主笔】概念的提出，对初学者学习结构结体有一定益处，但具有深厚书法学养的人，不会关注于什么【主笔】【次笔】的问题，每一笔画都是汉字的组成部分，都见功夫，都能出彩。过度倚重【主笔】的概念，无形中就把单字书写中的精力过度的集中于某一点画，这显然是不正确的。真正高水平的书法创作，第一层是宏观控，第二次是行气控，第三层是单字（结体）控，其次才是笔画，真正具体主要的精力要放在单字结体（基础单元）上，也就是说，书写一个笔画时，心中装得是整个单字结体，而不是所谓的“主笔”“次笔”。
过度强调所谓【主笔】的重要性，是得不偿失。它把一个系统完整的单字进行了折卸分解，初学者可以尝试，但长期带着这种观念去投入书写，会人为的导致结体的生硬、呆板、隔裂，主笔突出了，其它的点画却轻飘了。弊大于利。
研究结构与结体，必须以单字为最基础单元，无限解构便会损伤系统自身的各种有机联系。每一个笔画都是不容忽视的，都是至关重要的，书法艺术每一点每一线都有笔法，都具神质，绝不是可以“一俊遮百丑”的。我们在临摹或是创作的过程中，应该把点画结构统一放在一个单元中，审慎对待每一个笔画、每一个构件，每一笔都可成就艺术，同样，每一笔也都可摧毁艺术。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
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