在传统丹青艺术中的文化修行

——记著名画家潘益华

文/史国澳

丹青艺术的创作是一个相对平静的过程，并且不管是画家对于自然意识的体悟，还是画家对于传统格局的汲取，在这一过程中其均是具有着十分鲜明的艺术体现！而当今著名画家潘益华女士所呈现出的丹青造诣，便正是折射出了这样一种与众不同的艺术状态和风貌！作为当代画派名家吴冠南先生的入室弟子，潘益华女士无疑是十分出色的，尤其是在其作品的风格创作上，潘益华女士不但是充分的继承了吴冠南先生的艺术衣钵，在此基础上，她更是能进一步的为作品融入丰富的自然质感和清逸品味！旨在淡化作品的创作表象，从而深化作品本身的自然状态和生命内蕴，是谓澄怀味象也！

▲潘益华和吴冠南老师

其作中画品，唯秉以神取形，以意舍形之道，用笔简致自然，用墨淡栝意周，是谓形简意赅，佳韵自成！不仅如此，与那些所谓的意象画家不同，潘益华女士的众幅丹青作品则是完全贯彻了墨法气象，作中无娇媚之设色，更无俗艳之魅感，唯见墨韵取舍期间，浓淡虚实不失淡雅，和谐畅然不失高韵，由是神完意足，自然典范！

▲《山石芭蕉图》纸本笔墨29x35cm

而在潘女士的一幅《山石芭蕉图》中，我们更是能十分清楚的看到她本人对于自然画品和传统技法的那份高度融合，与以往常见的意象派花鸟不同，潘女士的这幅山石芭蕉图，不但是能完美的刻画出一种来源于自然环境中的一角小貌，在通幅作品的审美格调上，其也是要比我们常见的花鸟画更加简淡，同时也更贴近于大众审美！作中笔法，主以柔韧为本，笔笔线条疏朗清逸，线条之间更是衔接自然，浅淡有度。不仅如此，画中所衬奇石，亦是皴法独特，好似是有独家自成之品貌，水墨所染以区阴阳之面，浓淡所致以彰跌宕之态！而如此奇石衬以芭叶轻蝶之景，诚是赏心悦目也！

▲《梅兰竹菊四屏》纸本笔墨 33.5x67cm X 4

在传统丹青艺术中的文化修行。丹青艺术的个人修为，是在于师法的宗道正途，更是在于己心的所呈和所现！而今日潘益华女士所呈现出的丹青造诣，便正是深切映照了这两点，在师法上有宗吴冠南前辈，在取意上有汲自然之心迹，每每挥笔，即是沉浸于其间而不能自拔，以求花鸟本质，以抒笔墨魅力。总而言之，能像潘益华女士这样，既守于传统脉络，又持于自我本源的丹青画家，实属少见者矣！承得佳功继经典，入得自然不张扬，真是名家风范，心境使然！

著名书画艺术评论家史国澳

2022年2月7日书于览艺斋

作·品·赏·析

▲《秋声秋色》纸本笔墨29x35cm

▲《三友图》纸本笔墨 36x66cm

▲ 《古树湖石图》纸本笔墨 36x66cm

▲《罗汉图》纸本笔墨 35x45cm

▲《梅影思故人》纸本笔墨 33x66cm

▲《雪里寒梅》纸本笔墨 33x66cm

▲《五更疏欲图》纸本笔墨 33.5x33.5cm

▲《风里幽兰》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《海棠依旧》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《荷塘深处》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《菊石兰花图》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《奇石兰竹图》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《荔香隐映》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《月暗香疑图》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《有菊可寻图》纸本笔墨 33.5x45cm

▲《游春图临本》绢本青绿 90x45cm

▲《墨牡丹扇面》纸本笔墨 19x58cm

▲ 《蝶舞》绢本宫扇笔墨28x30cm

▲《踏雪寻梅》绢本宫扇笔墨28.5x27cm

▲《花间墨语》纸本笔墨 33.5x45cm X 10

▲《花开无声》纸本笔墨 33.5x45cm X 10

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