文/邵大箴
绘画作品，不论归于何种门类，采用何种材料，必须具有技艺和文化品味两方面的因素，方能有动人的力量。技艺是功力，文化品味则属于精神的范畴。画家，大致上有两种类型，一种是在繁复的技术中追求文化意味和精神的表达；另一种则主要靠才智和修养来表现内心的激情，付诸某种理想。两者在艺术上没有孰高孰低的区别，只是因画家的性格和审美方式的不同，各自形成的不同表述方式。
读郑蓉蓉的画，一眼便看出她是属于才情型的艺术家。她在平面上添加了沙粒、碎纸、碎麻、碎绳的油彩和丙烯，自由地涂抹，随意地运用线、形、色的组合，构造一幅幅色彩丰富、具有韵律感、耐人寻味的画面。她的画不遵循客观物象的形，是意象的造型，通过块面或色彩的构成、组合，予人以审美的想象。她对色彩有特殊的敏感，善于在色彩对比与和谐中求色调的丰富，而不求表面的绚丽。她重视绘画语言的肌理和触觉感，适度处理平面上的空间关系，既不拘泥于立体的透视空间，在平面上发挥线、形、色相互交织的美感，又有立体空间的某些暗示。她主要凭自己的心境和情绪进行创作，没有预设的小稿，临场发挥。充分发挥自己随机应变的能力，捕捉创作过程中稍纵即逝的可能性，因势利导地把某些偶然出现的因素加以伸引，“不择手段”而又有节制地即兴发挥，以强化画面的艺术感染力。她的画大气、整体，局部之间相互呼应，细节经营服从画面全局，常用出其不意的细节制造画面的亮点。在绘制作品中，充分显示她活跃的思维和富有创造力的活泼心性。
郑蓉蓉走进绘画领域，是凭着自己的感觉和兴趣叩开绘画之门的。当然，我想她一定受过高人的指点，她也肯定阅读和欣赏过很多美术作品，在美术馆里、在展览会上、在各种名家的画集里。她不会去临摹别人的作品，不过我相信她在她仰慕的大师或名家作品前，会细细品味、揣摩，做出自己的评价和判断。那么，她是怎样在绘画这个色彩世界里驰骋自己才能的呢？我看，主要有两方面原因：一是靠天赋，二是靠后天得到的教育和积累的修养。
天赋是上帝赐予的，个人无法选择。人生来一般都会有异于他人的某种特长或对于某种事物、技艺的敏感，潜藏着的，显露于外的。如果自己对这特长或敏锐的感觉没有认识，又没有被人发现，就会被埋没而得不到发挥；有某种天赋，自己对此又有所认识，还要靠自己通过学习和反复磨练，通过艰苦实践和提高修养，加以提高和完善，还要有恰当的机遇，才可能有所作为，有所表现。
上述的这两个方面，即认识自己和认识客观世界，都有个“悟”的问题。所谓“悟”，就是体悟、领会，就是人们通常说的“悟性”。悟性高了，人的行为便有灵性。有绘画天赋的郑蓉蓉，学过表演艺术，这对她理解绘画肯定也有帮助，因为艺术创造的原理是共通的，无非是辩证地处理好有与无、虚与实，轻与重、强与弱、方与圆、浓与淡、巧与拙、放与收……的关系。宏观地说，艺术是如此，其他一切事物也不例外，只是各自呈现的方式和面临的问题不同罢了。据说郑蓉蓉在设计策划上也有不凡的表现，这与她在绘事上的悟性与灵性也是一脉相承的吧！
已经在绘画创作上取得成绩的郑蓉蓉，今后如何继续往前走？这是所有初步有了自己面貌的艺术家都要面临的问题。艺术史的经验告诉我们，没有捷径可走，只有艺术家不满足已经取得的成绩，不固守已经熟悉的表达方式，多注意观察和体验客观世界，不断扩大视野和提高修养，才可能发现新的艺术空间，开辟新的天地。
相信有悟性和灵性的郑蓉蓉,在艺术上会带给人们新的惊喜
郑蓉蓉，现为法国国际文化艺术交流会特聘画师、香港国际画院理事、上海中外艺术交流协会理事、上海世博局特聘画师。其作品《心的旅行》被英国前首相布莱尔夫妇收藏；油画作品《春》曾被日本前首相村山富市收藏。多年来与国际专业艺术机构的合作、办展、交流使其成为现代画坛中非常活跃的艺术家。
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