没见过比胡宗琪更低调的导演了
《白鹿原》演出如此火爆
谢幕时全场观众起立喝彩
演员连谢十几次幕都无法平息剧场里的热潮
而他
就在清冷的后台
始终保持平静与沉默
不上台享受谢幕
不接受任何采访
不参与任何宣传
他说：
“我的任务就是把戏排好。”
他把想要表达的
全都放在了作品里
只在下面这篇文章中
吐露了一些自己的创作构思
虽然篇幅不长
但字字珠玑
必须赞一句
在这样浮躁的时代
《白鹿原》这样的作品确实难得
而胡宗琪这样的艺术家、 创作者
更是难得！
重构还形 克制还魂
胡宗琪
在《白鹿原》里，既有对于宏大叙事的追求，也有叙述变革的自我要求，既借鉴了魔幻现实主义，也借用了民间历史话语，原著无疑为我们这些创作者提供了足够的时间跨度、人物关系、情节容量。
作为一个话剧导演，在拿到剧本的同时，就该知道自己要去完成的不是对于文本的解释，而是重构。而在一重又一重的解构中，难得的是节制。
首先是对文本的节制。
我们精简了整体篇幅，减掉了个别次要人物，更重要的是引入了一个叙事的重要设定——身份为村民族人的歌队。这一设定不仅解决了“叙事”（交代背景）的问题，更重要的是它发挥出古希腊悲剧中“歌队”的功能，在“叙事”中不停地转变身份（跳进跳出）。歌队是喧闹的叙述者，也是沉默的集体无意识，是蒙昧的存在，也是中国乡村最基础的现实，他们吞噬光亮又从未享受过光明，他们为黑暗所笼罩又在黑暗中滋生着恶毒，他们构成了白鹿原的精神场域。
其次是舞台的节制。
“白鹿原”可不在陕北，不是黄土高坡，小说创作所依据的是渭河平原，是陕西人昵称为“陕西的白菜心”的地方。因此，我和舞台美术设计黄楷夫先生定下了一个基调：朴实但一定不失灵动。
我们减少了白鹿书院的场景，增加了祠堂的场景。因为左右着白鹿原的不是书院，而是祠堂，不是先贤的教诲，而是宗法的力量。它塑造和传递着乡民们的价值观，也藏污纳垢着宗法社会的虚伪，这一场景的视觉形象不仅参与叙事，而且能够直接阐释主题。
再次是音效和灯光的节制。
我们不主张音效和强推冲突力度和情感强度，也不主张依赖灯光变化去渲染人物内心。我们摒弃了原生态的老腔或秦腔，让音乐变得极为现代，让音效像一道闪电或一记耳光，凄厉地、诡谲地甚至是狰狞地撩开真相。
同时我们也不大面积使用灯光，就连小娥死去化作蝴蝶的情节，也仅用一点青紫的光单单打在歌队手中的白蝴蝶上，我们希望整个舞台能够更加聚焦在演员的演出与情感传达。
“没有不称职的演员，只有不称职的导演。”02
原上白鹿两姓子民们的生命经历与精神变迁，足以证明任何人都无法摆脱历史潮流的席卷、冲刷和淘洗。随着时代的变迁，不断深陷困境的人们为了挣扎着活下去，都会为摆脱境遇而升发出绝望之举。
陕西省相关领导和部门曾经提出聘请全国的『明星』来参加话剧《白鹿原》的排演。但是我们并不认为有着必要性，大张旗鼓地在全国范围内寻找、选拔、聘请所谓的明星来打造，不仅成本高昂，同时档期的局限也使得其根本无法完成剧院的排练、演出计划，相反会给剧院建设和剧目的前景带来无法预估的困境与伤害。因此，我坚持全部选用陕西人民艺术剧院自己的演员打造这一版《白鹿原》。
小说《白鹿原》和话剧《白鹿原》的文本所具备的文学品质，无疑已经为舞台呈现提供了坚实的基础。我认为，只要是合格、称职的演员，有创作实践的经历和成功塑造角色的经验，有表演的基本素质和能力，就可以在导演的指导下，完成角色的塑造。从这个前提出发，演员所扮演的角色出了偏差、有了问题，其责任不在演员，而在导演。正如我一直对自己提的要求：『没有不称职的演员，只有不称职的导演』。
“演员先不要脸，才能有角色的脸。”
我很欣慰，参演陕西人民艺术剧院版话剧《白鹿原》的老、中、青演员，热情和动力源自于对陈忠实先生的敬仰、对《白鹿原》这部巨著的喜爱、对各自演艺生涯理想目标的追寻、对生长在关中大地的本地演员之责任、对演员创造角色机遇到来的本能，他们无一不格外珍惜这次排演《白鹿原》的机会。
然而最于一个导演来说，最大的困境是面对年龄、经历、学识、修养、表演习惯千差万别的众多演员，如何将这些演员统一在一个语境中，导演和演员都必定是要付出极大的代价。这个代价唯有每一个参与排练者的内心最清楚。在这个过程中，战胜『自我欣赏』和『表现自我』的表演习惯尤为艰难、尤为痛苦！
可以说，每一位参演话剧《白鹿原》的演员，无一不经历过痛苦的煎熬，无一不是在困惑、茫然、痛苦、揣测、实践、打磨的过程中，一点点的寻找、捕捉到这部戏舞台风格样式界定之下的表现方式，从一句台词、一个动作之点滴中入手，渐渐捕捉、接近自己所扮演的角色，渐渐感悟角色的雏形，渐渐体味剧中人物之间的关系，渐渐建立起信心和勇气。
如果用我的话来说，演员塑造角色的过程，首先就是要做到『不要脸』！要在导演的帮助下把演员『自己的、虚荣的、自怜自艾的、自尊的脸』彻底撕掉之后才能把『角色的、独特的、个性的脸』贴在演员的脸上。最终角色扮演的成功才使得扮演者——演员自己的脸上有了光彩。
在北京的首场演出，剧组中17位演员感冒发着高烧，但仍旧要坚持演出。演出结束后，我在后台向一个个生病的演员鞠躬致敬，这是礼数也是仪式。
剧照摄影王祥
胡宗琪简介
总政歌剧团国家一级导演。
中国戏剧家协会会员。
中国电视艺术家协会会员。
享受国务院政府特殊津贴。
曾荣获中国话剧“导演金狮奖”，并多次荣获全军、全国“优秀导演奖”、“文华导演奖”；作品多次荣获“解放军文艺奖”、“文华新剧目奖”、“文华大奖”、“国家舞台艺术精品工程十大精品剧目”。
代表作品：
话剧《老兵》、《光照千秋》、《黄土谣》；音乐话剧《桃花谣》、《太阳河》；京剧《沧海忠魂》；歌剧《我心飞翔》、《野火春风斗古城》等。
《白鹿原》宣传片
陕西人艺版《白鹿原》
2017巡演日程
北京保利剧院
2017年3月29日－4月2日 19:30
唐山大剧院
2017年4月7日－4月8日 19:30
山西大剧院
2017年4月14日－4月15日 19:30
河南艺术中心
2017年4月21日-4月22日 19:30
广州大剧院
2017年4月28日-4月29日 20:00
深圳保利剧院
2017年5月5日－5月6日 20:00
澳门文化艺术中心
2017年5月12日－5月13日 19:30
神农大剧院
2017年5月20日-5月21日 19:30
九江文化艺术中心
2017年5月24日 19:30
温州大剧院
2017年5月27日－5月28日 19:30
南京保利剧院
2017年6月2日－6月3日 19:30
上汽 ·上海文化广场
2017年6月8日－6月10日 19:15
苏州文化艺术中心
2017年6月16日-6月17日 19:30
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