田沁鑫爱漂亮。人，事，物，都喜欢漂亮的，留在身边，做在戏里。
10月27日到29日，新戏《聆听弘一》将在杭州大剧院上演。前不久，趁着戏来杭州合成的时候，在她的杭州工作室，我们做了一次对话。
“我们家的小朋友，都特别好看。”她指着身边的助理，一位文瘦的姑娘，特别骄傲。
鼓楼边上的工作室，她一年也来不了几趟，但那天泡茶时，她用的却是在隔壁南宋御街刚刚新买的杯子。
她穿了一身普通的运动装，里面的衬衫领子上，却别了一只蝴蝶。
“我抽烟，你们没事儿吧？”她问过我们后，才慢慢打开一只绣着彩色树叶、花朵的绣袋，掏出里面的烟和打火机。然后，再掏出眼睛袋，拿出眼镜，仔细擦了擦镜片，戴上。
慢，轻，有序。但田沁鑫还是觉得很累。
“我到杭州，准备晚上十点钟结束工作，去宵夜，好像这个计划也没有完成。”吃了一半饭，她忽然转头问我：你们是不是也很辛苦，赶稿子啊，做很多事儿？大家都在一个疯狂的链条上，过得很辛苦。
“喝了茶，就感觉好开心啊。”她给我们每个人倒完茶，才舒了一口气。
很多人觉得，这几年的《青蛇》、《北京法源寺》，包括这次的《聆听弘一》，田沁鑫的心境，发生了一些变化，禅意，修行、佛理，开始贯穿其中。
“我觉得还是机遇吧。不是什么人都能在舞台上表现禅意的作品。舞蹈可以，话剧有时候好难说的，它是语言的艺术，不是随意可以搞的，得对上这个路子。”
因为李叔同的浙江印迹，他在浙江省立第一师范学校（现在的杭高）教音乐和美术课，在虎跑出家，所以田沁鑫写作时，就想应该到浙江来，那里才会有李叔同的信息。
她的一个朋友，在丽水云和的白银谷包了一个村子做民宿，她看到后，第二天就去了。
她很少那么坚决，手头永远有很多事儿，但那天的执行力特别强。
到了。村子裹在山里，她一走进去，才发现民宿还没建好，其实个是村招待所，蚊虫很多，每天被叮大包，蛾子往门缝里钻，她觉得恐惧，很少和那么多蛾子朝生暮死。
第二天，朋友说，旁边的遂昌曾经住过汤显祖。那去看看吧。她又动了念头。于是，朋友开着车，下山，那天是下午三点整。
车至山腰，车子里，放起了李叔同的《送别》。
谢谢啊，你还给我放《送别》。田沁鑫挺感动。
不是我放的啊，是电台里在放。朋友说。
大家都很诧异。这首歌放完，果然，就听到“请收听弘一法师特别节目”的广播腔，主持人开始讲述李叔同的生平故事，一共放了45分钟。
“非常奇妙，如果下午三点我们没有动念去，也听不到这期节目。如果我在北京，也听不到，如果那天我在云和县那个村子里写作，我也听不到那期广播。”
聆听弘一。
听完节目，一旁的助理说：导演，李先生催您赶紧写。
于是，这部戏的前半段，是在云和县的村子里写，后半段，是在汤显祖的遂昌写的。
｜Q&A 田沁鑫｜
Q：这几年戏里的禅意，跟您自己的心境，经历，有关吗？
A：应该说是机缘。比如做《青蛇》，我跟僧人接触了十多年，对他们有了一些了解，所以在做法海这个角色时，把对他们的了解，都加进去了。
寺庙里有很多女居士，会很喜欢大和尚，因为他们比俗世上的男人，要讲道理，更有持续的平衡力，持续地对你好，连续几年都是这样。可是生活里，老公，男朋友，会吵架，生气，背叛，但大和尚不背叛，一直对你好，但不是对你一个人好。比如你们几个女众，我说，你喝茶，你也喝茶，我看你，是这样，我看你，也是这样，结果呢，你可能就误会了，以为我多看了你两眼，难免，有些女性就很爱往庙里跑。有时候慢慢的，（他）会忘记那袈裟，确实有这样的事情，那就要看大和尚的功力了。
小青只有500年的功力，情欲很难控制，进到寺庙看到法海就生扑了，法海，也就很难摆脱这件事。那部戏演完，好多女观众散戏就在那儿哭。朱媛媛（演法海的辛柏青的老婆）说，导演，你让我重新爱上了辛柏青。
2001-04-00.【田沁鑫《狂飙》排练期间，有一次吃饭时，辛柏青、朱媛媛这对恩爱小夫妻互相喂饭，被我偷偷拍了下来。辛柏青在剧中饰演中国大戏剧家田汉，朱媛媛饰演田汉的第一任妻子易漱瑜。】李晏 摄
Q: 所以这些年，很多时候都是靠缘分，加上生活里的认知，而不是你自己起心动念要去做。
A：2002年，李碧华打电话给我，找我做《青蛇》，但我不喜欢两条蛇，我也没有什么妖性，女人做主角，本来就是很困难的事儿，再加上两女的，很难成。直到2013年蛇年，又认识了很多僧人，对情感的事儿有了解，我觉得有能力做了。
李敖也不是我要认识的，他主动提出：我哪部小说能改成话剧，我脱口而出《北京法源寺》，觉得跟寺庙有关系，但仔细看小说，跟寺庙也没太大关系，是讲戊戌变法的。
《青蛇》
《北京法源寺》李晏 摄
Q：李叔同呢？
A：我查了很多资料，最苦的大僧的戒律，弘一法师都守了。他只问人要过一样东西，就是蚊帐，山里太苦了。我最后真的是感动，这是一个努力去做人的人，去掉所有的动物性，欲望，很精良地做人，圆满活过一生，每天做人都做得很努力。我的自觉性很差，我对他感兴趣。
Q：记得《北京法源寺》也是写了12 稿，其实你是个编剧，大家老是忘记。
A：我很喜欢写字。但是我的构思找编剧写，沟通成本很高。田沁鑫的戏，就是海量台词，结构空间很奇妙，跟我年轻时学电影有关，我的《生死场》，结构就是受电影《黑色追缉令》、《罗拉快跑》的启发。我喜欢吕克贝松。我现在的戏也一直有电影的结构方式在里面，时空有好多层，在这个现实里有另一个我，第一自我，第二自我，佛教也讲关照，关注当下，你觉知到你有另一个你。所以，科学自控力、自觉性，是我们这个戏要传递的一个现代思维。
1999-06-00.话剧《生死场》（原著：萧红；编剧、导演：田沁鑫）【1997年赵有亮院长看过《断腕》后，跟田沁鑫说将来有机会合作一次。一年多后合作的就是这部《生死场》，田沁鑫也因此被赵院长收入麾下，成为当时的中央实验话剧院一名年轻导演。萧红写《生死场》时24岁，话剧《生死场》首演时田沁鑫整整30岁。】李晏 摄
Q：怎么理解？
A：把李叔同先生的佛法，我们通俗易懂地翻译一下，人的自觉性怎么建立？现在网络时代，人都信息化，碎片化了，很难集中专注地干一件事情，自觉性也在一点点丧失，包括我们谈恋爱也是，哭得声嘶力竭的，是真爱吗？我们爱得很肤浅，爱得很表面，但我们似乎觉得很深刻。它其实不深刻。戒，对人生的塑造来讲，是很重要的。自觉性的丧失、堕落，其实离得很近，所以这个戏是想重新提起自觉性和自控力的问题。
Q：做戏快20年了，对比最初，自己的状态发生了什么变化？
A：比过去累好多。
我原来就是自己喜欢什么，就给大家做什么，市场开始活跃之后，给我投资的人开始多起来，大家有要求，短时期内要做什么。好多时候都是演出定了，然后开始倒计时。2008年到2016年，这种倒计时的情况比较多。我的变化，就是拒绝——这十年里，不太拒绝，那就比过去要累好多，要满足各种投资的要求。所以我很希望不要有这么多投资，那会开心很多，可以两年创作一个作品，这个作品能演长，而不是一年做三个作品。
《青蛇》、《北京法源寺》这种，都是挺刻苦的，我没想到我的人生要这么刻苦，短时间又不想让作品差，要非常非常努力，这样其实就是压迫了自己的生命，对自己太不慈悲了，干嘛总让自己那么辛苦，应该把自己这个皮囊养得好一点。
Q：这应该是我们很多人的状态。
A：是啊。经常有人说：导演，你要注意身体啊，不要太辛苦了。发这种话的人，就已经感受到了这种辛苦，我觉得我也应该给他回一个：你也不要太辛苦了。因为大家都太辛苦了。
以前上飞机，商务舱或者头等舱里，大家还点个吃的，现在，空姐问：您要吃什么。他说：别叫我。这多辛苦啊，有钱，但已经没有心情了。
我写《北京法源寺》，在紫禁城旁边租过一个五星级的公寓，停车场里，都是豪车，老有钱的，但是我们都不太看得着人，车好多灰尘。而且租在这里，会配套送一个健身房，很漂亮，像夏威夷。但那么好的健身房，没几个人去。门卫有一天就说：哎，这里面的人好可怜。
Q：你自己如何摆脱，或者说让自己变得好一点？
A：我想两年做一部戏，能持续演出。俗世层面上的霸占，给自己谋得更多利益，发展自己的戏剧，我确实没太想了，随缘吧。
比如我去上长江商学院，我学了一半，就放弃了，不要学了，中国不多一个这样的人，中国还是需要艺术家。我希望能让自己闲下来。
Q：你明年是乌镇戏剧节的艺术总监，还得忙，现在有什么想法了吗？
A：外国剧目邀请一批，中国剧目会选择一批青年导演的作品。我们想试图请一些国际上有名的导演，正在联系。这四年，乌镇戏剧节做得比较玲琅满目，我想第五届，请几个当代的戏剧大师，看有没有可能来。
Q：比如说？
A：先不透露了哈哈，正在拟请。有几位在国际上很有影响的，有两个没来过中国，有三个来过，非常棒，费用会贵一些，我正在考虑这个事儿。嗯，意大利有一位非常有名的，公认的大师级的戏剧导演，我在阿德莱德艺术节看到他作品的时候，太震撼了，这个导演怎么没来过呢（中国）。他的作品有一点暴力，是不是能来？因为它的形式太棒了，只是裸体，但也没有干什么，只是演。不能因为裸体，就不让他来了。
还有英国的《一千零一夜》，演5个小时，太震撼了，能否让这个导演过来做工作坊呢？
我就想请几个大师来。你的作品太贵来不了，人能不能来？作品，我们也会挑一些名团，都在接洽中。
真正当代的戏剧大师，优秀的戏剧，以导演个人为核心的，是我们第五届想要努力做到的事情。
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