当你的剧本终于敲击完最后一个字，是否就代表你的作品已经完成了？除了错别字、标点符号、格式等常规的检查以外，还有没有什么方法可以测试你的剧本在故事、人物塑造、对话、结构、节奏和其他重要元素方面都准备好了？
在这里，我们提供了五个简单的测试，可以帮助编剧确定他们的剧本是否真的为跻身佼佼者行列做好了准备。
在你写剧本之前，对概念进行实地测试
选择采用剧本的概念是必须明智处理的事情。有些想法不过是噱头而已，其他的则是我们自己的命中成功票房的版本。
当你选择下一个项目时，你所做的决定将会影响你接下来几个月的生活。因此，您希望确保您决定开发和编写的内容最终会给您带来最高的成功几率。当然，每个编剧脑海中浮现的古怪概念或激情项目都需要写出来，但是编剧也需要面对这样一个现实：在你的一堆规范的剧本中，你需要一些真正的宝石，它们是你想写的和业界想买的完美结合。
无论它是剧本的高概念宝藏，还是一个与众不同、脱颖而出的黑马，在你开始写它之前先进行实地测试总是好的。
为你想到的任何概念提出一个“电梯推介”——包括情节概要和一些附加的故事点，涵盖常规的开头、中间和结尾——然后与10个人分享。
这10个人应该是家庭、朋友、同事和同龄人的混合体。
当你推销这个项目时，要特别注意他们的反应。他们对这个概念感到兴奋吗？他们会问一些令人惊喜的问题吗？
衡量一下他们的反应，看看有多少人真的很兴奋，或者只是礼貌性地倾听和点头。在这方面，要对自己诚实，要知道一个真正投入到你的概念中的人与一个只是试图不伤害你感情的人之间的区别。
如果大多数人对你的项目不太投入或兴奋，也许你还有更好的东西可以召唤和追求。
这些人不仅代表了可能观看你电影的观众，而且还代表了你最终要推销剧本的业内人士。实地测试——也被称为市场调查——对于许多试图选择下一个项目的编剧来说是一个有益的指导。
2
隐藏你角色的名字并阅读对话
人物塑造是每个剧本的重要组成部分。当剧本中的人物有很突出的特征标记时，只要能以深度和独特的声音呈现人物，读者和观众就会更加关注他们所处的故事。
也就是说，编剧们最常犯的错误之一就是写的角色要么是一维的，要么就是所有声音和动作都是一样的。
给你的角色一个特定的种族、口音或外表并不等同于优秀的人物塑造。我们需要看到不同的角色对任何特定的情况都有不同的行为和反应，包括身体上的和情感上的，他们被放在故事的冲突中。不同的角色需要有不同的哲学、背景、意图和目标。
您可以通过您的剧本来检测糟糕的或杰出的特性的最简单测试之一就是——在您阅读剧本中的所有对话时隐藏角色的名称。无论你是使用软件来完成这一任务，还是在你翻阅剧本时用手指来遮盖名字，这对于你的剧本来说都是一次大开眼界的经历。
如果您不能区分角色和他们的对话，你需要用一种更好地区分每个角色的方式重写他们。
有些角色说话少，行动多。有些人多说少做。有些人迷失在自己的情感中，挣扎着不知道如何表达。另一些人则口齿伶俐，试图通过深思熟虑的谈话要点来传达力量。
在电影剧本中，对话经常使用不当。编剧犯了一个错误，就是把对话当作传递信息的工具，而不是揭示人物性格特征。
当你盖住角色的名字时，通读剧本的对话，看看你的剧本是否缺乏独特和原创的人物塑造。
3
只阅读剧本中的对话，看看它是否讲述了故事
正如我们之前提到的，许多编剧都犯了用对话传递信息的错误。最糟糕的对话是以糟糕的陈述形式出现的，这种陈述分享了角色们已经知道的信息，告诉读者或观众故事里发生了什么。
一个简单的测试来判断你的对话是否有问题，就是从头到尾读你的剧本——只读对话本身，没有场景描述。
如果你可以仅仅通过对话就了解整个剧本的故事，那么在把剧本发给任何人之前，你就有一个重要的问题要处理。
4
当你阅读剧本时，你的眼睛是否会顺着页面往下看？
这是一个古老的，独特的，非常有用的测试，你可以运用到你的剧本中。
当你读剧本的时候，你的眼睛是在往下看还是从左到右看？如果你的眼睛从左到右扫视着每一行场景描述和对话，你的剧本可能写得太过细致了——这很无聊。如果你的眼睛沿着页面向下流动，同时仍然能够捕捉到场景描述和对话信息，那么剧本就做得很好。
剧本中的留白非常重要。编剧的任务是向读者传达视觉效果，让读者有机会尽可能快地在自己的脑海中想象他们应该看到的东西。
电影和电视是视觉媒介。你不是在写一部详细的小说。相反，你是在传达一种视觉信息，这种视觉信息需要在你移动到下一个、下一个、下一个的时候被快速处理——这和运行一卷一卷由单个帧组成的胶卷来创建一个移动的画面没有区别。在这个类比中，剧本中一个单一视觉的场景描述相当于静止图像的单一帧。随着你增加更多的场景描述，读者开始看到你的视觉剧本在他们自己的脑海中栩栩如生，就像大屏幕上播放的那卷电影。
当你写了过多的场景描述，读者需要更长的时间来理解它——他们必须从左到右阅读每一行细节。这样的剧本并不不流畅。
当你只使用一到两个句子或每个图像的描述片段——然后把细节留给读者自己想象——当读者的眼睛开始顺着页面往下看时，剧本开始流动起来。
如果你的剧本读起来像一本书（眼睛从左到右移动），那就把场景描述剪下来，让它读起来像一卷胶片，呈现灵活、快速和多帧图像。
来感受下姜文的《让子弹飞》剧本片段：
青山白石。
雄关漫道。
苍鹰翱翔天际。
铁轨直插远方。
一颗后脑勺由画面上方落下，耳朵紧贴轨道，听。
须臾，头颅轻起，让出缝隙，手指插入耳孔，挖净。
再听。铁轨抖动，隆隆声由远而近。
呜——汽笛长嘶。
脑袋一翻，后脑勺变成正脸。
大眼惊恐。火车从这边来了！
铁轮飞转，白烟滚滚，血旗烈烈，风驰电掣。
白马十匹，赫然出现。率两节车厢呼啸而来。
马拉火车。十匹白马是火车的车头。
白马黑车，游龙山间。
5
贝克德尔测验（Bechdel Test）
在当今的影视行业，女性几乎在每个方面都扮演着更重要的角色。女性影视明星、经纪人、经理、开发主管、作家、制片人和导演的数量比我们所见过的还要多。这是非常棒的一件事情，但仍然还有很多工作要做——特别是关于女性角色和她们是如何被描绘的。
贝克德尔测验是一种评估小说中女性形象的方法，查看一部作品中是否至少有两位女性在谈论除了男性以外的其他事情。该测试被用来作为衡量女性在电影和电视（以及文学作品）中的活跃程度的指标，并呼吁关注任何特定剧本中存在的性别不平等。
开发主管、经理和经纪人使用贝克德尔测验来确保这种性别平等的持续发展——在这种情况下是专门针对剧本中出现的角色。
并非所有的剧本都必须通过这一测试——有些的确是对女性角色只有次要辅助角色的故事的例子。还有一些根本没有女性角色（请注意，在适当的情况下，您可以在重写的时候修改一下）。但是对于任何一部有两个或更多女性在故事中扮演主要角色的剧本来说，她们应该有自己的角色时刻和人物弧光，而不是直接依赖于男性角色和故事情节。
要通过这个测试，你的剧本必须满足以下三个要求：
电影中必须出现至少2名女演员。
这些女演员之间必须有对话。
交谈的主题不能涉及男性。
记住，女性角色必须有一个角色的名字。因此，所讨论的角色必须大于次要的辅助角色。
资料来源：https://screencraft.org
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