路遥故居前的雕像
我们再来看看小说是怎样描写田润叶和李向前的婚礼的。
小说第40章是从田润叶开始的，她今天就要和李向前举行婚礼了。接下来，除了描写她的衣着穿戴之外，对田润叶的精神状态是这样描写的：润叶目光呆滞地坐在椅子上，象一具木偶，任凭徐爱云装扮。接着，小说描写了李向前的情况：李向前穿一身崭新的银灰色的卡制服，皮鞋擦得能照见人影子，胸前戴着一朵大红花，正喜气洋洋坐在吉普车的后座上。 这以后，小说用了近百分之八十以上的篇幅描写田福堂和李向前的家人及那些来喝喜酒的各色人等的反应和表现。在本章快要结束的时候，描写田润叶和李向前的文字出现了仅有的两句话：不一时，徐爱云就带着新娘新郎进来了。……田润叶低着头，和李向前并排坐在主宾席前面的两把椅子上。后面是田润叶的一段心理描写，这一章就结束了。
连环画《平凡的世界》中的田润叶
请大家注意，在小说里，第一，没有写李向前和田润叶单独在一起的时间和空间，第二，没有写他们二人如何进洞房，第三，更没有写他们之间有过什么样的对话。小说通过心理描写和介绍让读者了解主人公此时此刻的心情，同时，也让读者知晓事件的发展过程。但是，话剧不能这样。话剧是行动的艺术，戏剧人物在舞台时间和空间的“规定情境”中要依据各自的行动纲领，根据角色的性格逻辑按照生活的自然节奏进行着（推进着）生活的延续。无论是角色的外部动作（如打扫卫生或准备做饭）还是角色的内心动作（准备离婚，想告诉对方并和对方进行一次认真的谈话），这都是一个行动过程，是人物之间直接面对面地交流和碰撞的过程。话剧的主要人物及主要人物的重大情感事件通常情况下不应用客观交待的手法去表现，而应该紧紧抓住“规定情境”深入表现人物之间的情感关系和心理动作。
于是，我的话剧是这样写李向前和田润叶的婚礼的：
话剧里的这个场面，或者叫“规定情境”是小说里没有的，但对话剧而言，这就是“必须性情节”。当然，任何创作都不是一定要遵循什么一定之规，你当然可以不这样写，坚决不写他们俩个人新婚之夜的面对，坚决按照小说的版本来与表现。戏剧创作不是“抬杠”，没有必要抬杠，如何表现完全是依个人艺术观的确立，完全是依个人对戏剧本体的认识及对舞台时空关系的认识来确定的。
作者孟冰在采风时与路遥同事交谈
（未完待续）
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