明代：黄花犁束腰型笔筒
笔筒束腰，素面无纹，底部底板与筒壁分开，俗称开天窗。
笔筒在宋代巳出现，实物留存至今稀少，且形制不美。明代开始流行竹制笔筒，晚明出现不少竹刻名家，最箸名的有：朱三松、封锡爵、张希黄等。这几位雕刻大家所雕刻的竹笔筒今巳是珍稀无比，他们雕刻的笔筒拍卖会上动辄几百上千万，真正体现了大家风范高超的雕刻艺术价值。
明代：竹林七贤嵌紫檀木竹笔筒
图片有偏色，实物没这么红。笔筒口底嵌木是明清流行的一种样式，到晚清时期基本消失。
清早期到明代的竹笔筒因年份长表面氧化较重，表面氧化形成一层透明质感的琥珀，对光侧面观看漂亮至极。
清代竹笔筒延续明代风格深受文人喜爱，品种巳变得多样化，铜银、象牙、玛瑙、玉石、木质笔筒纷纷出现。木质笔筒大多选用名贵木材，以紫檀、黄花犁、酸枝木、黄杨木、楠木、鸡翅木和沉香木最受上层阶级欢迎，选用名贵木材制作的笔筒以素面居多，雕刻纹饰为辅，因其材料贵重，制作者都相对惜材。
清代：百鹤祝寿图纹竹雕嵌黄花犁笔筒
这件仙鹤纹竹笔筒前两年我曾放到一家专业古玩网上展示，但很快就被造假者原样仿制，还不到两个月时间在其它古玩网上看到了与我这件一模一样的新仿品，估计是以我这件为母本仿制出来的，仿品除没有包浆图案僵硬外（纹饰是电脑扫描制图再由机器雕刻），图案纹饰包括嵌口都一模一样，资源共享信息高度发达的当今时代，可见造假者的猖狂之极。
清代早期木质笔筒以大件多见，笔筒壁厚筒中间微缩，收缩幅度越大年代越早，底部中间开有一圆形小孔，小孔配有一活动的木塞，木塞起到冷胀热缩的作用，而明代笔筒底部是全开口的，俗称天窗，也就是说笔筒底部的底板与筒壁是分开的，只要翻看笔筒底部基本可判断制作年代，清代笔筒底部的木塞经历二、三百年能保存下来巳很少，木塞几本都巳经失群了。
清代：紫檀木浅刻团寿纹八角捧盒
木盒工艺精细简单浅雕一寿字纹，体现材质名贵而惜料，底部布满牛毛纹，老化迹象明显。紫檀木木质结构致密、细腻坚硬油性大，表面布满金星稳重而显高贵。老紫檀木表面都发黑带紫色，木质结构肉眼难辩，只有借助放大镜才能看的清楚，大多以素面为主纹饰为辅。
清代：黄花犁笔筒
笔筒表面老化明显，一层透明的琥珀光让人看后难于忘怀，底部开小口，木塞巳丢失。黄花犁手感比紫檀要轻，比重密度都无法与紫檀木相比，质感也与紫檀木完全不同。不管黄花犁笔筒年份有多长，它的底色都以浅黄色调为主，有些保管不善外表有发灰现象而失去光泽，只要经常保养依然会焕发光彩，从而彰现其高贵气质。
清代：唇沿酸枝木（红木）笔筒
老红木（酸枝木）木质比紫檀略逊一筹，纹理略粗间有黑色条纹，以紫红色调为主，也有偏黑红色的。有些酸枝木生长环境气候好，加上年份长内部结构细密细腻，可以和紫檀木相比，其价值比黄花犁高跟紫檀木不相上下，这类酸枝属高档木料，早巳绝迹再难培植。
木质老笔筒都有老化和开裂现象，越老的笔筒越加明显，表面牛毛纹是木笔筒常见的老化迹象，几乎所有木质笔筒都会出现这种情况，牛毛纹并不是有些人认为紫檀木才有的木质结构，木质老笔筒都普遍存在。有些名贵木笔筒年代久远或保管不善巳失去原来的光彩，如果不加于细心养护，珍贵木材也会变得暗淡无光哑然失色，看上去跟普通木料没多大区别，明清的珍贵木笔筒还需倍加呵护才能保持其与众不同的高贵气质。
现代：金丝楠木笔筒
古代金丝楠木价比黄金，曾是皇家专用木材，因其木质柔软冬暖夏凉被用于制作皇帝的温床。在明代皇家严令平民百姓不得私用，还有平民可用大根金丝楠木上供换得一官半职的传说，可见金丝楠木在当时名贵之极。
现代：越南黄花犁大笔筒
海南黄花犁与越南黄花犁的区别：海南黄花犁木质结构细腻、纹理清晰、行云流水般的纹饰美丽含蓄而不张扬，有漂亮孩儿般鬼脸；越南黄花犁木质结构细腻漂亮、琥珀透明质感明显、纹理张扬有些跨张、黄色调浓艳不够含蓄、鬼脸巳没了孩儿可爱般的面形，两种不同质地的黄花犁辩别起来其实不难，不同环境不同气候生长出来的木材都有其独特的纹理，两种木材放在一起很容易辩认。
