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钧窑系
在今河南省禹县神屋镇、八卦洞等地，事先属钧州，故名。河南郏县、临汝、
登封、安阳，河北磁县，山西浑源等地也仿烧钧瓷，从而构成一个庞大的钧窑系。从北宋一
直延续到金、元时代，钧瓷昌盛期很长，北宋早期曾作爲贡品进入宫廷。
次要商品是一种
五光十色的“窑变”釉瓷器。其釉色最富特点。次要着色剂是氧化亚铁，经低温复原构成青
色或蓝色的主基调。
又采用氧化铜爲着色剂，
经低温复原形成白色的窑变釉。
由于施釉较厚，
在烧制进程中釉水熔融活动，红蓝等色交相辉映，构成千变万化的艳丽颜色。釉色有天青、
天蓝、月白、海棠红及玫瑰紫等，非常丰厚。釉面上常带有密密层层的“棕眼”（斑点），
出现出独有的艳丽精巧，构成钧瓷的十分突出的特征。此外，釉在熔融形态下活动，釉面上
会发生一种弯曲的细条纹，好像蚯蚓在泥中爬过的痕迹，故称“蚯蚓走泥纹”。钧瓷的造型
表现爲激烈的仿古意味，特别是仿商周青铜器，在模拟中有创新，既古拙庸俗，又有时代风
格。钧瓷中最具代表性、最爲珍贵的，是北宋早期爲宫廷烧制的摆设瓷，如出戟尊等
元至明初钧窑玫瑰紫釉出戟尊
一、 均瓷特征：
润：釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于普通瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙普通，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。
活：釉面有动感，不死板。罕见到流过足的钧瓷釉面特别美丽，就是釉面比拟活的缘由。钧瓷只要釉面活才干表现出比拟好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，发生虚与实的比照变化的美感，都与釉活有密不可分的关系。
纯：釉质纯洁的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯洁的美感。
变：釉面颜色变化丰厚，五彩浸透。一件瓷器釉面上同时呈现多种复杂的颜色，很难用言语来描述，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种颜色交错在一同，变化万千。富于变化，是艺术审美的根本要素之一，钧瓷也不例外。
厚：厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的根本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个要素。
正：釉面颜色纯粹。例如白色就要艳丽美观，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面短少变化色又不正的钧瓷就太普通了。鲜艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯粹到位的颜色。
纹：釉面上呈现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。
境：釉面上构成的意境图画。其前提必需是经过窑变自然构成，不是人爲所致。这些意境图画有人物、植物、山水、景色、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能惹起人的联想，情形融合，从而使人心境愉悦，获的美的享用。
北宋钧窑菱花式花盆
浑：釉面窑变颜色，纹路，斑点，意境天衣无缝。自然天成，给人以全体的美感。釉层浑匀分歧，无部分过厚堆积或露底的景象。浑是钧釉窑变的次要特征之一
鉴赏一件钧瓷的釉色，只需依照上述9九个字去剖析，根本就能分出优劣来。但应留意的是，并不是每件钧瓷都具有上述九个特点，如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字，所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具有不可。
二、辨假：
1、窑瓷器的消费制造自元末当前渐次衰落。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳，窑场被官府封锁，尔后钧瓷消费一蹶不振，陷于濒临绝境的境地，尤其是钧瓷烧制进程中自然窑变的奥妙更是技艺失传，无人知晓。 直到清光绪五年（1880年），钧瓷的烧制开端有了初步的效果，芦氏兄弟烧制出了颜色单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器，尔后又在“天晴”器的根底上发明出了抹红、飞红等新工艺。芦瓷，小心受骗”之说。 芦氏仿宋钧是近代最早、也是较爲成功的仿假之作，对恢复钧瓷的消费作出了很大的奉献，其精品之作虽已到达了真假难分的水平，但还是有较爲分明的漏洞。如仿宋钧釉绝无“蚯蚓走泥纹”，窑变红斑发暗，且内外各半，自成片段，不及宋钧自然。1907年，芦氏第二代艺人芦光东已成爲一名优秀的钧瓷工匠，烧制的钧瓷精品与宋钧相比，几能乱真。钧窑瓷器仿制品的少量呈现应该是近几年来的事，由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作假者次要是假造真品的釉色和造型。
2、北宋朝廷设立官窑消费钧瓷是专供御用的，严禁官方运用，但凡烧坏的一概砸碎深埋。它不能够流散于官方。古代仿钧的产地普通还是源于禹州的神垕镇，无论是器物的造型，还是釉色的变化都有了很大的改良和进步，神垕钧瓷的造型普通是仿宋、金、元时期的民窑器形，制造工艺和斑彩装饰也力图与之类似。
3、首先，看其制造工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐步趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。古代仿钧瓷器采用某种资料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄平均，份量较轻，更有精雕细刻者，由于修坯不精密，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作假者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的外部，如瓶类的瓶体内，人们不易发觉的部位，人爲地粘些其它物质（如水泥）以到达古钧瓷厚重的觉得。或许在“注浆法”成型的器物内壁成心做出轮指痕，但细心察看就可以看出与真正“手拉坯”平均的指痕不同，仿制出的轮指痕不只粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕散布极不平均。
4、其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，都很少有大块土锈粘结的景象，令人心旷神怡。古代仿钧器不论是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多爲天蓝，很少有天青、月白釉。而且爲了到达与出土钧瓷相近的釉质，刻意假造土锈或作去浮光的处置，但其效果适得其反，给人的觉得是釉色发乌，不自然，看上去极不舒适。
5、真品的剥釉断面根本上是直茬，假品的剥釉断面是斜茬。在缩小镜下细心察看，假品会看到有数平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作假的钧瓷在缩小镜下可以看到伤痕。用含有油类的软布停止抛打作假，钧瓷釉面触摸时有油质感。
6、钧瓷真品釉面上的块状窑变斑爲紫白色；仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。胎色较之真品稍浅。
7、由于现代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而古代钧瓷的胎泥淘练较爲复杂，胎质断面有时有杂质或发生孔隙。
元钧瓷胎
8、古代仿钧瓷器大局部都达不到宋钧制造工整、釉色玉润晶莹的工艺效果，只是比拟接近于金、元时期的钧瓷作风，但胎、釉与金、元时期相比又显得较薄弱。
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