笔：普通兼毫
墨：红星墨液
纸：洒金尺八屏陈纸
砚：白瓷碗
创作环境：书房、深夜
我平时临帖颇杂。初入丁酉，我将二王尺牍、米芾尺牍、《圣教序》《寒食帖》《自叙帖》等又临习多遍，时而实临，时而意临。实临时尽量向古人看齐，意临时拟王铎心性为上；创作时一般也不刻意定标准，但创作前总要先临一阵子帖的。此种学习方式虽不能让我烙下某家某帖的浓烈痕迹，但图个痛快。坚持先临后创，也不担心走弯路、入邪路。
钟业
全国第四届青年书法篆刻展入展作品
行草我闻中堂
规格230cm×106cm
全国第四届草书展在湖南永州首展后移师长沙继续展出，2017年5月20日，我约了几个朋友专程观看。一是自豪感驱使，在竞争如此激烈的国展中，我所在的湖北省监利县有两人入展，占湖北入展名额的五分之一，其中一人还是农民；二是学习借鉴，开阔视野，明确风向，为青年展投稿作准备。观展后获益良多，此展作品以素面示人者多，基本没有“浓妆艳抹”；拼接并不多见，单幅八尺整块完成的较多；既注重线条的质量，又关注作品的文气和书卷气；既体现书写性，又展示笔墨功夫。我一一拍了照片，回家后反复观赏，心摹手追。
其实，看到全国第四届青年展征稿启事后，我就开始考虑作品的内容、形式、章法和笔墨纸砚等问题了。平时因为工作繁重，只能偶尔抽暇临帖，通过观看草书展的作品，我的想法也变来变去，一直未进入创作状态。离截稿只有十来天的时候，正好放暑假，我在家里闭关一周，进入蕴思幽游之状。
用纸：根据征稿启事，青年展的作品尺幅要求和草书展一样，因为亲临草书展现场感受过，感觉篇幅小了没气势，我觉得自己的水平还不能用一件小作品打动评委，遂决定以两条尺八屏接成一个近八尺整张的大中堂，既打破了整张的布局，又为自己的书写调整留有余地。在客厅一摆，果然有点气势。
正好家里备有两种尺八屏的纸，一种是洒金普通宣，八成熟，仿古色，放了近六年了；一种是洒金蜡染宣，新买的，颜色鲜艳。试写后，前者纸张虽薄，但用墨温润，像喝陈年老酒，醇香扑鼻；后者虽靓丽骄人，但线质和墨色都不令我满意，而且因为没人牵纸，墨迹又不易干，经常弄脏，前功尽弃。果断选用前者。
形式：我的字属于不大不小的一类，有老师说，这是在评审中最吃亏的。因为大字一般有气势，老远就吸引人的眼球了，小字一般够精到，容易打动人，不大不小的处于波澜不惊的境地，不“惊”不“精”就下了。
初听似乎很有道理，但转念一想，这只是代表了个别人的看法，看看草书展，也不是只有大字和小字的，不大不小的也有不少啊。坚定自己，不尾随，不盲从，走自己的路。字体选择自己擅长的行草相间，根据字的大小和篇幅，内容节选了《琵琶行》后半部分，一来辨识度较高，二来也不易和别人“撞衫”。写完正文部分，尺八屏第二条才用了一半，于是，我将落款尽量靠边，一竖条写下来，既达到了布局上的平衡，又合理留白，最后用印稍作点缀和装饰。
状态：搞创作，状态最重要。我平时的创作基本以行书为主，或行草兼杂。我以为行草书作品首重气韵，墨法次之，章法再次之，而气韵在乎人之心性和心气，心性心气之调和，决定作品气息之生动。刘熙载说：“笔性墨情，皆以其人之性情为本。
”心绪宁静、无拘束、忘比赛、忘我，这样的感觉要在书房静静地读帖、临帖、看书慢慢培养。说说容易，真要做到“蕴思含毫，游心内运，放言落纸，气韵天成”，何其难哉！这件作品（如图）是在截稿前一天晚上写成，零点已过，妻儿都已熟睡，万籁俱寂，一遍书过，铺之于客厅，很不满意，稍作调整，再书，再察，仍不满意，特别是下面两个长线条明显雷同。但人已有倦意，收工睡觉，准备第二天再写。一大早，人还没醒，接到单位来电，要求外出培训学习两天，下午成行。只得作罢，匆匆盖印寄出。
投稿参赛于我而言就像加油充电，面对创作的各种准备，能够让我静下来深入学习。能入展说明作品有评委认可的地方，但更重要的是我还要继续深入临帖，吸收各种艺术营养，加强修养，不懈进取，追求属于自己的艺术之路。（原标题为“蕴思含毫书我意”）
总监丨崔鑫
编辑丨欧阳媛 蒙言
设计丨金梦
供稿丨2018年《书法报》第19期
联系客服
