清雍正 红釉卧足碗
年代清雍正
尺寸直径13.2cm
“大清雍正年制”款 本品敞口，弧腹及底内收，卧足。通体施红釉，釉面鲜红匀净，莹润怡人。底部青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，款字典雅端庄，为标准官窑款识。 发色妍美的红釉器烧成难度极高，自明代永宣以后，铜红釉烧造技术渐趋失传，至清代康熙年间，景德镇御窑厂才开始复烧红釉器，至雍正时，工艺已臻成熟，这为本品的诞生奠定了必要的工艺基础。此外，雍正皇帝对红釉瓷器烧造质量的追求极其严格。据《清宫造办处活计档》记载，雍正七年（1729年）八月十七日，“据圆明园来帖内称，本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何缘故，尔将此破瓷发给年希尧去，着伊照此破瓷釉水烧造，钦此。”其对红釉瓷器的重视程度，可见一斑。 与通常所见雍正单色釉大器不同，本品器形小巧可爱，线条简洁大方，通体红釉发色纯正，为清代铜红釉瓷器之典范，收藏之佳品。玫茵堂旧藏有一例红釉卧足碗，尺寸、器型与本品相当，2017年于香港见释，以826,000港币成交，可资比较。
清光绪 胭脂红釉小盘一对
年代清光绪
尺寸直径8.8cm、直径8.6cm
“大清光绪年制”款
清康熙 豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊
年代清康熙
尺寸直径12.5cm
“大清康熙年制”款 本品小口微撇，短颈溜肩，鼓腹呈半球形，胎体重量适度，手感上佳。外壁满施豇豆红釉，呈色均匀，釉面光洁莹润。腹部釉下刻团螭龙暗纹三组，图案紧凑自然。外底施白釉，以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，款字书写遒劲有力，为康熙御窑豇豆红器之典型款识。 豇豆红釉是康熙晚期创烧的特殊红釉品种，因烧制时偶见天然绿色苔点颇似豇豆，故而名之，为康熙一朝所独有。目前所见康熙豇豆红釉作品主要有八种，皆为文房案头清玩，俗称“八大码”，为康熙晚期著名文臣刘源所设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美，釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。太白尊即为“八大码”之一，因形似唐代诗人李太白饮酒之酒坛而得名。《匋雅》中有云“太白尊惟康窑有之，各色具备，惟红独多。”近年来台北故宫学者结合宋元瓷器、日本竹器及木雕作品图案提出，太白尊或是置于案头，作插花之用，巧添文思。
清康熙 天蓝釉马蹄尊
年代清康熙
尺寸直径10.8cm
“大清康熙年制”款 带座 本品敛口，口下渐丰，弧腹，内挖式圈足。通体施天蓝釉，釉色纯净空灵，颇具无纹仿汝釉韵味。底部青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，颇具臧窑书款风格。 康熙时期，瓷质文房器皿的烧制颇受重视，这与康熙皇帝推行“文治”的历史背景有着一定的联系。此外，其本身亦酷爱书法，曾言“朕自幼习书，毫素在侧，寒暑靡间”，因此相伴左右的书房用品必不可少。诚如此件作品，从款识推断为臧窑出品，其马蹄之形配以天蓝之釉色的设计亦为这一时期新创，其中必有当时著名造型设计师刘源和督陶官臧应选供御之殷情。 传世所见熙朝马蹄尊见有二式，本品为一式，器身瘦长，多见青釉或白釉配以暗刻云纹装饰。另一式为广唇口，短颈，及底渐大，器身较本品略短，多见釉里红五彩装饰。 本品造型简洁精巧，釉色厚润莹亮，色调淡雅宜人，娇嫩之美不可言喻，又承臧窑制出，且见于重要古陶瓷鉴藏著录《清代瓷器鉴赏》一书中，可谓来源清晰，传承有序，颇具收藏价值。
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