访谈对象：郭炳森（原新绛蒲剧团团长）
访谈时间：2017年9月9日
访谈地点：新绛县郭炳森老师家中
采访人：曹冰、王磊
问题一：首先，请您回忆一下在曲沃建设团从艺的一些情况？
我自幼就对蒲剧入迷，1950年，我们弟兄二人到曲沃县建设剧团学戏，当时只有14岁。老师们觉得我先天条件好，悟性高，所以都喜爱我，在剧团勤奋好学，进步很快。
当时宋荣庭老师，正在曲沃县蒲剧团献艺，想让我跟上他学演青衣，作为自己的传人，来继承由前辈老艺人安娃师傅一脉相传的流派艺术。他的师父是新绛安娃师傅，他比较好的继承了安娃师父的艺术，安娃师父的唱腔也好，阎逢春大师的唱腔也受安娃师傅的影响。我小的时候就看过安娃师傅演戏，印象很深，他是唱正旦的，小时候唱过碗碗腔灯影子戏。后来参加赵康的牛席娃娃班，后来参加赵城黑厮班，后来去了西安，解放后回的新绛团，当时张耀英不让安娃抽，戒烟太猛，不幸去世。尽管我对宋荣庭老师的表演艺术，尤其是韵味独特的唱腔和高尚的艺德佩服得五体投地，但是我觉得脸红，不愿意男演女。
我明确表示想学须生，得到团长和老师的同意后，拜著名须生演员白满仓为师，得到了白老师的真传。在曲沃县蒲剧团十年间，主演了《出棠邑》、《杀驿》、《舍饭》、《霸殿》、《芦花》、《对菱花》、《双玉镯》、《玉虎坠》《游龟山》等一批剧目。
问题二：当时在曲沃团，宋师父的弟子主要有哪些呢？
当时宋师父教张玉兰、杨兰草、毛敏兰、边小姣等弟子。大弟子是张玉兰，芮城人，后来去了霍县团，杨兰草学的青衣。
毛敏兰是我夫人，2017年刚去世，原籍不详，自幼孤苦，被曲沃县高显镇“魁泰和烟坊”东家太平县蒙亨村毛家收养。有一年高显镇十月古会，参加了曲沃县建设蒲剧团，拜宋荣庭师父为师，跟宋师父学的小旦，主演的剧目有《玉簪记》饰演陈妙常，《游西湖》等。
1958年，行政区划发生变化，曲沃、新绛、汾城三县并为侯马市，剧团随之合并为侯马市蒲剧团，改为侯马市蒲剧二团。1960年，行区划再次变更，建设蒲剧团解散，由原曲沃建设剧团过来的十六人并入新绛县蒲剧团，后落户新绛县孝陵庄，边小姣去了乡宁团。
宋师父对学生可好了，后来宋师父到了翼城团教朱秀英，是魏影把他请过去。武俊英的唱腔也受其影响，当时是我在新绛团的时候把他请过来的，武俊英在太原演出，很多人都听不懂其他人唱蒲剧，但是武俊英的就可以听清楚，这是宋师父教的好。
问题三：您能具体讲讲您请宋师父授艺武俊英这段往事吗？
1972年，新绛县蒲剧团在泽掌涧西村办艺训班，由我负责。根据需要，艺训班安排专业人员前来授课，我就邀请了宋荣庭老师到艺训班教唱。当时教武俊英、赵玉华等40多个学生，其他人大多改行，每天让学生练唱，用扫帚扫一块地方，指导学生跑圆场。武俊英《送女》的吐字行腔，受宋师父的影响很大，宋荣庭老师对俊英唱腔艺术的形成起到了至关重要的作用。
宋荣庭和筱兰香一样，也是男旦中的佼佼者，他比筱兰香大一岁，两个人是师兄弟，关系特别好。宋师父送葬的时候，我跟筱兰香、杨兰草都去了。
问题四：您对宋师父的唱腔和表演有什么印象？
宋师父有很高的艺术造诣，个子比较大，裙子小，后台站着，上了台就蜷着腿侧坐，形象不是很好，表演朴素大方，主要是拿唱腔赢人。吐字清晰，就跟说话一样，先吐字、后行腔，能把字音送到观众的耳朵里。他的老伴儿是陕州人，当时我们经常到灵宝、陕州、三门峡一带演出。
宋师父的代表剧目有《教子》、《骂殿》、《孔雀东南飞》、《十告状》、《杀房》，都可红了。我经常和宋师父配戏，比如在《十告状》中，我演陈世美，宋师父演秦香莲，我们二人演对手戏，舞台距离较近，能明显感到宋师父说白语时有力的气口直喷到我脸上，功力确实是一般演员比不了的。《孔雀东南飞》是个丑旦戏，一个恶婆婆要了饭了，很形象，观众叫好。
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