访谈对象:郭炳森(原新绛蒲剧团团长)
访谈时间:2017年9月9日
访谈地点:新绛县郭炳森老师家中
采访人:曹冰、王磊
问题一:首先,请您回忆一下在曲沃建设团从艺的一些情况?
我自幼就对蒲剧入迷,1950年,我们弟兄二人到曲沃县建设剧团学戏,当时只有14岁。老师们觉得我先天条件好,悟性高,所以都喜爱我,在剧团勤奋好学,进步很快。
当时宋荣庭老师,正在曲沃县蒲剧团献艺,想让我跟上他学演青衣,作为自己的传人,来继承由前辈老艺人安娃师傅一脉相传的流派艺术。他的师父是新绛安娃师傅,他比较好的继承了安娃师父的艺术,安娃师父的唱腔也好,阎逢春大师的唱腔也受安娃师傅的影响。我小的时候就看过安娃师傅演戏,印象很深,他是唱正旦的,小时候唱过碗碗腔灯影子戏。后来参加赵康的牛席娃娃班,后来参加赵城黑厮班,后来去了西安,解放后回的新绛团,当时张耀英不让安娃抽,戒烟太猛,不幸去世。尽管我对宋荣庭老师的表演艺术,尤其是韵味独特的唱腔和高尚的艺德佩服得五体投地,但是我觉得脸红,不愿意男演女。
我明确表示想学须生,得到团长和老师的同意后,拜著名须生演员白满仓为师,得到了白老师的真传。在曲沃县蒲剧团十年间,主演了《出棠邑》、《杀驿》、《舍饭》、《霸殿》、《芦花》、《对菱花》、《双玉镯》、《玉虎坠》《游龟山》等一批剧目。
问题二:当时在曲沃团,宋师父的弟子主要有哪些呢?
当时宋师父教张玉兰、杨兰草、毛敏兰、边小姣等弟子。大弟子是张玉兰,芮城人,后来去了霍县团,杨兰草学的青衣。
毛敏兰是我夫人,2017年刚去世,原籍不详,自幼孤苦,被曲沃县高显镇“魁泰和烟坊”东家太平县蒙亨村毛家收养。有一年高显镇十月古会,参加了曲沃县建设蒲剧团,拜宋荣庭师父为师,跟宋师父学的小旦,主演的剧目有《玉簪记》饰演陈妙常,《游西湖》等。
1958年,行政区划发生变化,曲沃、新绛、汾城三县并为侯马市,剧团随之合并为侯马市蒲剧团,改为侯马市蒲剧二团。1960年,行区划再次变更,建设蒲剧团解散,由原曲沃建设剧团过来的十六人并入新绛县蒲剧团,后落户新绛县孝陵庄,边小姣去了乡宁团。
宋师父对学生可好了,后来宋师父到了翼城团教朱秀英,是魏影把他请过去。武俊英的唱腔也受其影响,当时是我在新绛团的时候把他请过来的,武俊英在太原演出,很多人都听不懂其他人唱蒲剧,但是武俊英的就可以听清楚,这是宋师父教的好。
问题三:您能具体讲讲您请宋师父授艺武俊英这段往事吗?
1972年,新绛县蒲剧团在泽掌涧西村办艺训班,由我负责。根据需要,艺训班安排专业人员前来授课,我就邀请了宋荣庭老师到艺训班教唱。当时教武俊英、赵玉华等40多个学生,其他人大多改行,每天让学生练唱,用扫帚扫一块地方,指导学生跑圆场。武俊英《送女》的吐字行腔,受宋师父的影响很大,宋荣庭老师对俊英唱腔艺术的形成起到了至关重要的作用。
宋荣庭和筱兰香一样,也是男旦中的佼佼者,他比筱兰香大一岁,两个人是师兄弟,关系特别好。宋师父送葬的时候,我跟筱兰香、杨兰草都去了。
问题四:您对宋师父的唱腔和表演有什么印象?
宋师父有很高的艺术造诣,个子比较大,裙子小,后台站着,上了台就蜷着腿侧坐,形象不是很好,表演朴素大方,主要是拿唱腔赢人。吐字清晰,就跟说话一样,先吐字、后行腔,能把字音送到观众的耳朵里。他的老伴儿是陕州人,当时我们经常到灵宝、陕州、三门峡一带演出。
宋师父的代表剧目有《教子》、《骂殿》、《孔雀东南飞》、《十告状》、《杀房》,都可红了。我经常和宋师父配戏,比如在《十告状》中,我演陈世美,宋师父演秦香莲,我们二人演对手戏,舞台距离较近,能明显感到宋师父说白语时有力的气口直喷到我脸上,功力确实是一般演员比不了的。《孔雀东南飞》是个丑旦戏,一个恶婆婆要了饭了,很形象,观众叫好。
联系客服