中国传统文化博大精深，各行各业都有许多人才。说起中国杂技行业的文化，那是非常得深厚，一点也不比其他的行业差。
中国杂技艺术特色鲜明，样式丰富多彩，集超常、神奇和险、难、异、能于一体，独具审美特征。近年来，更是获得世界性的大奖无数，说是天下第一也丝毫不为过。
具体来说，有以下的原因：
1.中国的杂技发展历史源远流长。中国杂技是历史悠久的传统表演艺术之一，萌芽于新石器时代，繁荣发展于秦、汉、南北朝、唐时期。宋朝以后，逐渐从宫廷走向民间，元明清时期杂技流落民间，汲取了民间的养分。新中国后，中国杂技获得新生，亮相于世界杂技之林，并大放异彩。
中国杂技的发展主要有两种途径，一种是官方的机构，比如唐代的教坊，里面养了许多能歌善舞才艺超群的艺人（不要想歪了，这些艺人是卖艺不卖身的哦~~）。白居易曾在《琵琶行》里面讲到了一位琵琶女的经历。这位琵琶女就是唐代教坊出身，才艺很高。
唐代是中国杂技大发展时期，皇室贵族不仅在宫廷中享乐，就是在外出过程中，也喜爱杂技表演。譬如，敦煌壁画中的《宋国夫人出行图》就描写了观看杂技表演的场景。
其实，中国在元朝以前都有这方面的官方机构，主要目的就是为皇家提供服务。以前的达官贵人，比较会享受，有钱人家甚至会自己搞一个这样的班子。比如，唐代大诗人白居易就曾经在晚年弄了一个班子供自己娱乐。这一切无形中就促进了杂技的发展。
还有一种是民间自发的杂技团。这种民间的有人多组成的大团队，譬如，张国荣和张丰毅演的《霸王别姬》就是讲的这类故事。他们一般有固定的演出场所，收入也比较稳定。培养的艺人的水平通常也比较高。当然也有少数人组成的小团队，通常小团队没有固定的演出场所，为了维持生计，于是他们便会经常到处赶会流动演出。
无论是大团队小团队，因为缺少官方的背景，他们都会努力提高杂技的水平，因为只有水平高，才会有人捧场买单啊。这是中国民间杂技的自觉发展，正如春天里的杂草，享受不了牡丹、玫瑰花的高级待遇，只能自己努力向上，争取阳光和雨露，反而会生长得更好。
2.中国自古以来都是人口大国，杂技行业的人才济济。从古至今，因为杂技行业的娱乐性质，杂技成为了中国人的重要精神食粮。在缺少更多娱乐项目的时代，杂技是一项重要的项目，早已经融入了人们的日常生活中。
也正因为如此，杂技行业跟现在的娱乐圈一样，从未真正的凋敝。即使在国家危机四伏之际，杂技行业也有他发光发热的作用。因此，杂技行业的人才代代相传，技艺也得到了传承。
杂技是中华民族珍贵而优秀文化遗产。单说中国的杂技之乡就有有多个，譬如天津的武清，山东的聊城，安徽的广德，江苏的盐城，湖北的天门、河南的周口、濮阳，河北的沧州吴桥、肃宁、霸州等。
由此可见，在中国以杂技为生的人才还是很多的。而要论文化的深厚以及群众基础的广泛，要数沧州的吴桥了。据《吴桥县志》记载，在沧州吴桥，每逢佳节当地便“掌灯三日，放烟火，演杂技，士女喧阗，官不禁夜”。
3.近些年中国文化输出，中国杂技在各种世界性的比赛中屡获大奖，大大提高了中国杂技的知名度。譬如，1981年12月，中国在集团第一次参加法国巴黎第五届世界“明日”杂技马戏比赛就一鸣惊人，震惊了世界，获得了金奖中“法兰西共和国总统奖”。
1985年，中国首次参加由英国主办的第十届世界杂技锦标赛，比赛中夺得了四项冠军。随后，在1986年底的第十一届世界杂技锦标赛上，中国杂技演员又获得了全部25块金牌中的22块，同时摘得了最高奖“黑湖塔”杯和团体冠军奖杯。
1993年，中国参加在摩纳哥举办的第十七届蒙特卡洛世界杂技比赛，中国杂技再放光芒，摘得多项大奖，传统节目《双顶碗》更获得了比赛的最高奖——“金小丑奖”。
独树一帜的中国杂技艺术，展示了东方文化的独特魅力和神韵，使中国成为名副其实的世界第一杂技大国。
当然这一切的背后，都要归结于中国人的努力。中华民族是个伟大的民族，吃苦耐劳绝不是吹的。中国人是从小就去学杂技，经过千辛万苦才练就一身的本事。所以当老外看到中国杂技后，只有用“惊艳”“不可相信”来形容。
综上，中国是杂技第一大国是实至名归。杂技靠的是勤学苦练成就不凡的精湛技艺，那是实实在在的本领。中国人在这个行业自古以来就是遥遥领先的。作为中华民族的后人，我们应当为中国的杂技而感到自豪！
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