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终于有人敢碰!3月最特别的国产片
aiaiweiwei
>《影视》
2023.03.02 新疆
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从2月开始,电影市场就不断有好消息传出,各种积压的国产电影纷纷定档,很多进口片也重新受到青睐。
定档3月的片子已经多达几十部,大银幕终于不再像之前那样放眼望去只有满满的主旋律红。
悬疑、励志、冒险、传记、爱情......各种类型纷至沓来。
而在其中有一部小众题材片《荒原》也定档3月3日上映,我想单拎出来给大家说说。
这部作品之于当下电影市场和社会环境的特别之处。
《荒原》的情节非常极简,简单到在看了这么多眼花缭乱的“大片”后令人觉得眼前一亮。
它完完全全可以说是“一个人的电影“。
故事讲述任素汐饰演的女主角丛林的父亲在她小时候于无人区失踪,多年来她同哥哥(李晨饰)每年都会勘探无人区,想寻找到父亲的遗骨。
哥哥是事业有成的医生,准备结婚,开始新的人生,劝说丛林这次之后就放弃寻找,去过好自己的生活。
丛林不屑一顾,指责哥哥自私自利。
在二人争吵之际,风沙突降,二人骑摩托逃生。
谁知发生意外。
丛林的摩托陷在流沙里,物资损失。
哥哥被树枝穿透身体,伤到了肋骨。
危急关头,丛林只能将哥哥放在原地,独自一人徒步走到塔峰湖,找到车队,才能挽救自己和哥哥......
这里剧透一下,全片93分钟,大概一个多小时都是女主一个人冒险的过程。
这类野外冒险题材国外拍的多,
经典例如《荒野生存》《活埋》《隧道》《127小时》等,近一点的也有《巨鳄风暴》《坠落》。
即便它们拍摄地区和情节设置不同,但基本结构大体类似。
这类题材可看性大多集中在主角如何求生,譬如大战野兽、找食物、断臂,过程惊险刺激,意外接踵而至,既挑战主角的极限,也挑战观众的极限。
但国产电影里很少见到这类题材。
《荒原》是国产电影里少见的单主角设定,而且是从女性视角出发,很硬核地展现一个女人如何去挑战漫无边际的荒野,可以说是中国影史上的第一部。
一个人的电影,基本是独角戏,通常非常考验演技。
《荒原》全片没有几句台词,对白少意味着需要依靠大量的肢体动作、微表情去演绎剧情、诠释人物。
如果没有扎实演技是很难令人可信的,尤其是,当演员没有徒步、饥渴、暴晒、摔伤等野外生存体验的时候。
任素汐做到了独自一人撑起了一部戏。
她在《荒原》里的状态,形容枯槁、蓬头垢面、嘴唇干裂、满脸晒伤,你很容易能看出这是个被困在荒原饥渴交加的人。
我记得张国立拍《1942》和张颂文拍《隐秘的角落》时都说过,饥饿感是演不出来的。
所以他们拍戏的时候是真的让自己饿了几天,以此达到最真实的状态。
任素汐在《荒原》里也下了真功夫。
她在《荒原》里,一定仔细琢磨过野外生存状态到底是什么样子,在片中她被暴晒、摔倒翻滚、吃蚂蚁、喝尿液......
每一个画面真实的像在看女版贝爷求生记,总之非常令人信服。
以及她在片中小腿受伤那场戏,她可能小腿没有受过伤,也没有处理伤口的经验,但她一定知道疼痛怎么演。
疼到嘴唇发白,肌肉颤抖,青筋毕露,忍不住哼哼,所以当酒精淋上伤口那一刹那,配合她的表演,观众都抖了三抖。
一旦演出了真实的生理反应,于是情感层面上,她在《荒原》里的丧气、躺平、坚韧、勇气等等情绪仿佛不是演出来的,就是真实在经历绝望与希望。
所以,即便这是“一个人的电影”,我看的时候也津津有味,她的表演太值得在大银幕欣赏了。
看完也很理解,为什么这部电影会找她来演女主角,因为任素汐的特质和这部电影的气质是类似的,表面上普普通通,但实际上是电影市场的一抹绿意。
这也正是我想说的,《荒原》丰富国产电影类型是一个方面,另一方面这部电影的内核其实很符合当下的时代情绪。
过去3年我们经历过什么都不用赘述,疫情、空难、火灾、地震、战争......
当一件事发生的时候可以说偶然,全部堆积在一起,完全当得起极端境地。
当全世界都面临一个极端境地,时代情绪就会发生很大转变。
过去我们聊的是星辰大海,科技飞跃,现在我们说的最多是苟住,及时享受。
恍惚间,《荒原》就像是这种现象的即时映射。
它设置了一个极端环境,通过风沙把女主角丛林的处境推到一个极端的境地,即1000公里的无人区,完完全全的荒漠,没有生命之源,没有希望。
女主角丧失希望还有一个循序渐进的过程。
第一天时丛林还优哉游哉,观察荒原。
在到达物资点时还饶有兴趣四处打量。
但随着她的处境变得极端,例如丢失指南针、毛毯、水,身体逐渐疲惫受伤,甚至出现幻觉时,很多事情已经不在她的考虑范围内。
极端环境会造成封闭逻辑,所有的问题和思考都会变得简单化。
冒险求生类电影都是这样的解法,当主角丧失所有选择时,唯一的选择就是:
活下去。
那么此时《荒原》主角实际上就和银幕外的观众达成一致了,像《芙蓉镇》那句台词一样,活着,像牲口一样的活着。
在一年多以前,你可能很难想象缺粮少水,吃不饱穿不暖的生活。
一年后,我们目睹了太多意外,下意识学习求生知识,习惯性囤积生活必备资料。
所有需求都退化或者说回归到最简单的,活着。
在活着之余,才会更进一步思考生命的意义,自然、死亡和新生,对我们来说,到底意味着什么?
《荒原》对这三者都有很哲理性的探讨。
我很欣赏这部电影对死亡的处理方式,它没有过度遮掩,也不过度曝光。
女主角全片直面了五次死亡。
第一次是父亲,第二次是羚羊,第三次是无名者,第四次是哥哥,最后是她自己。
父亲的死亡并没有直观呈现,只是在闪回里短暂出现他生前慈祥的样子,代表了生命的美好。
在徒步过程中,丛林看到了一只干枯的羚羊,她驻足片刻,为它拍了一张照片,是对生命发自心底的尊重。
在她筋疲力竭之时,又遇到一个无名者,无名者已经和黄土石头融合在一起,不仔细辨认根本看不出来那曾经是一个活生生的人。
丛林在他身边歇了一夜,天亮后为他盖上毯子,将遗物带走,这是对死亡的释然。
再后来她知晓了哥哥可能已经死去,顿时崩溃,于是对自己也会死去这件事变得无所谓。
人在绝望之际总会迸发希望,当坦然直面死亡之后,她终于领悟了生命的意义,死亡只是躯体的消逝,唯有接受死亡,才能迎来新生。
所以她才坚持到了最后,走出了那片荒原,也走出了自己心中的荒原。
全片并没有铺陈太多大道理大概念,就是非常极简地讲述女主如何走出荒原。
这样的留白在最近几年的国产电影里其实很难看到。
可能是因为短视频的火热,创作者恨不得一分钟铺满60个梗,追求信息密度的最大化,以至于好多时候我看完很多片子觉得像开了3倍速,非常累。
但《荒原》很不一样。
正如前面所言,当它把背景和过程都极端化后,观感就会变得简单化,看完让我有了一些纯粹的思考。
我们在急剧变化的时代下,已经体验过极端环境,但如何思考生命,理解死亡,迎接新生,还有很长的路要走。
但正如片中丛林哥哥所言,“当你觉得不知道怎么走,就继续朝前走,当你朝前走时,脚下就是路。”
《荒原》当然不能解决现实生活中的难题,它只是部电影,但它至少告诉观众,活下去,确实很重要。
最后,附上局外人观影团的现场视频,机器捕捉了那些珍贵的瞬间,感谢电影让我们相遇。
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