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作者：郭福深

画树起手法

毛笔含水适中，用笔有力，以中锋为主。画时行笔快慢结合，注意提按动作。

远树

“远树无枝,远人无目。”画远树以主干为主,表现林木的气势。注意笔墨的浓淡干湿变化。

芦苇

先画枝,后画叶。用笔利落，疏密变化自然。

船桥房屋在山水画中的应用

这幅山水画中的船、桥、房屋，在画中起到点睛作用，增添了画面气氛。临习时根据具体情况安排建筑物，不可违背自然规律。

临习指导

这幅画是长江岸边的景象，是用浅绛法画成的。近山皴足后染淡墨;远山用大笔概括写出，干后画松树、点苔。染赭石色，远岸用侧锋赭墨呼应。

江中画帆影，增加画面效果。

临习指导

这幅画是游桂林时在漓江的写生稿。江.边山峰拔地而起，接连不断，江水明如镜，渔舟穿梭不停，仙境一般。

两只小舟，增加生活气息。待画时以墨为主，山峰近浓远淡,房屋、树木用笔有力。点缀染花青墨干后，弹点石绿以加春意。

临习指导

这幅画的是太行山中秋天的山泉景色。巨石用泼墨后再勾皴的方法整理而成。泉水间用浓淡不同的墨块挤出水的流向，远山坡用淡赭墨表现。通篇染赭石色。注意在左下角留些云气，不使画面有堵的感觉。

干后，弹红点增添秋天的氛围。

临习指导

中部的山体层层勾皴,积点、这幅画是从九华山考察后整理的画稿，用水墨法画成。近积染多次，以表现大山的浑厚、苍茫。远山用横笔淡墨渲染，并留出云气。

临习指导

这幅是用泼墨的方法来描绘峨眉山雨后的风景。先大笔泼洒再以浓破淡，或以淡墨破浓墨。右下角泉水中的大石块用色墨结合的方法。再勾点树木、亭台、飞鸟。总之，大胆落笔，细心收拾。须经苦练，方能进步。