“古今词人格调之高，无如白石”（《人间词话》），姜夔词被奉为雅词的典范。诗词不仅诉诸于视听，也会引发读者的感觉。一般来说，“诗庄词媚”，“诗文之体，得秋气为佳，词曲之体，得春气为佳”。
姜夔词的境界在众多宋词中很特殊，他的现存的八十多首词几乎清一色的清空醇雅风格，并且首首得冷气。苏轼久负盛名，影响深远的是其豪放词，他的婉约词居多，也能缠绵悱恻。李清照婉约词清丽，也曾语出豪迈。而姜夔的风格很统一，在词人诗人中少见。时常出现冷暖交加的意境，有的词作用字虽是一派温馨旖旎的暖气，但是给人仍以清旷的冰冷之气。
姜词有一个显著的特征，那就是“冷”。我们与其说姜词“清空”或“清劲”或“清绮”，还不如说姜词“清冷”。这一点，前人已经注意到了，陈廷焯《白雨斋词话》云：“白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。”张炎说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔；质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”（《词源》卷下）。冷，寒，清，凉，冰等冷色调的字眼频频出现，冠在各种事物前面，传达着离愁别绪，清幽的心境。
如：“长负清景”，“月上汀洲冷”， (《湘月·五湖旧约》)
“青灯摇浪，微凉意思”，（《水龙吟·夜深客子移舟处》）
“月冷龙沙，尘清虎落”，“夜寒风细”“仗酒祓清愁”（《翠楼吟·月冷龙沙》）
“簟枕邀凉”，“细洒冰泉”，（《惜红衣·簟枕邀凉》）
“淮南皓月冷千山”（《踏莎行·燕燕轻盈》）
“一篙寒汐”（《永遇乐·云鬲迷楼》）
“西窗夜凉雨霁”（《解连环·玉鞍重倚》）
“不管清寒与攀摘”，“香冷入瑶席”，“千树压、西湖寒碧”《暗香·旧时月色》
“更衰草寒烟淡薄”（《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》）
“清角吹寒”，“波心荡、冷月无声”（《扬州慢·淮左名都》）
“渚寒烟淡”（《八归·芳莲坠粉》）
钱钟书在《通感》一文说：“颜色似乎有温度，声音似乎有形象，冷暖似乎有重量，气味似乎有锋芒。”他极力在措辞上营造这种风格，月光是冷的，雨是凉的，烟是寒的，泉水是冰的，连尘土都是清的，可见其对清雅的追求。寒冷不是严寒，刺骨的寒冷，是“清寒”，这样的寒冷是清静的，僻静的，悲凉的，不掺杂芜的。号角不是悲怆的，更不是刺耳的，而是“清角”，用冷色形容号角声，叫我们感到呜咽惨淡的号角声在清冷的空气中久久回荡。
如《庆宫春·双桨莼波》：
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪，孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，政凝想、明珰素袜。如今安在，唯有阑干，伴人一霎。
这首词是一首写景纪游之词，兼有伤逝、怀古、怀人等多重内容。描绘出一幅凌寒荡舟的空阔画面。飘浮着莼菜的水面，双桨划动；松风时送雨点，冷凝在蓑笠上；暮霭渐渐笼罩湖上，灰暗的流云，纯净的白雪，漂泊的孤舟，“莼波”、“松雨”、“暮愁”，“云雪”，令人生愁。在这云压青山、暮愁渐满的太湖之上、垂虹亭畔飘然不群，放歌抒怀的词人自我形象，颇有遗世独立之感。千载之下，仍能感到寒气阵阵，透彻肌骨。
再如《湘月·五湖旧约》：
五湖旧约，问经年底事，长负清景？暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
月夜泛舟湘江，画图上的景物，不论是山是水，是鸟是树，是月是星，是游船还是渔网，都在摇曳着融成一片，笼罩在清冷的辉光里，显得淡雅而又有些朦胧，结尾处的怀旧情思尤为朦胧。
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