书法功课
书法是中国人一生的功课
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来源✎综合网络
编辑✎黑土(微信shufagongke1)校对✎白云
因平时工作事杂应酬多,为了能静下心来创作全国第二届楷书展的作品,也只好安排在晚上或休息日。
当今书坛,百花齐放。经典的钟繇、二王、文徵明小楷大行其道,且高手如云。如何创作有质量的作品是我思考的课题。如仅用文徵明小楷创作作品,去跟众多高手比拼,恐“凶多吉少”。因此,我选择用6cm左右的大楷。
徐志刚 全国第二届楷书展入展作品 规格180cm×45cm
在确定了用大楷创作后,开始研究大楷的取法。因我平常练习以文氏小楷为主,其结构稳健、善于留白、起笔不忌露锋、笔画圆劲遒丽的特点已熟记于胸。如将文氏小楷单纯放大写,线条略显单薄,似有不妥。于是,我找来虞世南《孔子庙堂碑》,此碑笔法圆劲秀润、平实端庄、笔势舒展,用笔奔放飘逸,气息宁静浑穆,一派中正气象,令人回味无穷。尤其是一些主笔,如长撇长捺,清爽劲健,横折处用转笔,线条厚实遒劲,这些“外柔内刚”的书法元素,正是我所需的。所以,我的作品取法是在将文氏小楷放大写的基础上,长横、长捺、横折笔画汲取了一些《孔子庙堂碑》的特点,使字体圆润有韵味、端庄典雅,增加一些情趣。字体既有文氏圆劲遒丽的风格,又有虞体的内敛、空灵与飘逸,虽然拙与巧结合得不是很好,但风格比较突出,估计类似作品会比较少。
孔子庙堂碑
字体大小与字的取法定下来后,接下来就设计章法形式。就楷书而言,因其字体笔法平直、形体方正等因素局限,章法形式相当难处理。楷书作品通常的章法形式无外乎几种:画线方格、大字对联,小楷方块(扇形)或小条屏拼接等,想在章法形式上做到吸引评委眼球很难。我投稿作品采取的章法形式是六尺条屏,不拼接。正文为大字,占画面4/5,用小楷落款。正文大字采用唐楷石碑拓片中的画线形式,即在有列无横的暗格上书写。创作时放松心态,尽情挥洒,不拘小节,疏密间有的放矢。完成正文后,在画面左边1/5空白处的上端用小楷落款,而且只写6列(不画明线条),长约35cm,下端故意留白,并钤一小印,给人留以想象的空间。最后用暗朱红色笔补大字的纵线条,做到虚实结合。画横线时,故意错位,即一格内有一字或二至五字不等,方格长短不一,错落有致,让章法形式产生一定的自然之美。
孔子庙堂碑
在作品创作中,工具与材料的选用上未作过多的探索。考虑到毛笔的吸墨量与线条的饱满度,我选用平时习惯用的中号“银羊玉脂”羊毫。墨也是常用的一得阁,书写时略加点水(加水的量要因纸与个人习惯而定)。关于用纸,因征稿启事有一定的要求,我选用存放数年的淡色粉彩。目的只有一个,即简约,回归书法的书写性与本来面目。书写内容上,中国书协强调要进行作品文字核查,所以首先考虑是用字要准确,文出经典。故选录1962年中华书局版《古代汉语》两篇古文,避免不必要的差错。
任何艺术形式的表现手段最终归途和最高境界是简洁、简约,不简单。书法作品一定要突出“精、气、神”的表现,大胆落笔,小心经营,张弛有度,开合得当。形式是为内容服务的,切不能为了形式而形式,甚或喧宾夺主、画蛇添足,应在结字、线条、章法、墨法上多作些考量。
楷书要有所突破,必须在熟练掌握基本技法,如章法、墨法等方面的基础上,直追魏晋,自上而下,与古为徒,作品才能有生命力,艺术创作才会有更加广阔的天地。
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