欧阳询书法特征的研究
邓散木
一、点画的特征
欧字点画的特征，特别表现在《九成宫醴泉铭》里的，有下面几种：
1. 横画类
底下有长画的字，其底横都写得特别长，如：“上”“臣”（图 1、图 2）等字，这样处理，凡有底横的字，就更显得稳固。
也有在中间的长画被写得特别长的，如“年”“暑”（图 3、图 4）这一类字，因此外无其他长画 ,所以中画也当底横处理。
也有些字顶点改写成横画的，如“充”“户”（图 5、图 6） ，这是因为嫌字的上部太轻，为了加重压力，所以不用点而用横。
凡横画不论长短，都应照的笔势写。起笔先逆向左，再回过来向右，收笔又往里回进，这样运笔叫作“逆笔回锋”。
2. 竖画类
凡最末一笔是竖画的字，其竖画一定写得特别长，如“年”“针”（图 7、图 8）等字。竖画在字的上部的，则尽量向上伸展，如“往”“典”（图 9、图 10）等字。其写法为，也是“逆笔回锋”。
竖画在左的，笔势作，如旁等；在右的，笔势作，如 等。竖画并见的，笔势作，如“門”（图 11）字等。其写法与一般竖画同，不过“門”右的应照 样写。
短竖有写作形的，如“日”“東”（图 12、图 13） 等字。其写法也用逆笔起笔，但不像一般竖画作，而只要把笔尖倒画向上，至顶点后转而向下即可，收笔仍要回锋。
3. 点类
欧字的点有好几种不同写法，各视用途而定。
宝盖头“宀”的顶点都作。如。写法同竖画，也用“逆笔回锋”，不过起笔作
，不作。
点在左边的，有的垂直作，有的斜向左方而略仰上作。写法与“口”左竖画一样也作势。
最特殊的为三点水旁“氵”，绝大部分作，第一点作斜撇 ( 戈和厶的角点也如此 )，第二点作上钝下锐的直撇，写法起笔同竖画，收笔不回锋而乘势直下衔接末了的挑笔。也有与一般三点水一样写法的，但不多见。
“丷”头的字其左点都垂直作，与正好相反，如“羊”“ ”（图 14、图 15）等。
三点、四点和散点的字，其点都特别细小，而且各有不同姿态。三点如“糹”（图 16）等，四点如“為”（图 17）字等，散点如“靈”（图 18）字等。
4. 撇类
欧字的撇也多种多样：
“宀”头的斜撇大多数作，如“冖”（图 22），写法同左点。
“以”字、“於”字、“内”字及“攵”旁，“欠”旁的撇，都带垂直作势，如“”“ ”“内”“攵”“欠”（图 23、图 24、图 25、图 26、图 27）等字，写法跟“日”“東”等的短竖一样。
“皮”“支”等字的，都与竖画连接，作，写法如。
5. 勾类
欧字的最显著的特征为竖弯勾，一般竖弯勾的勾都向上挑，只有欧字挑向右上角作，其笔势应该是++=，写法为。
欧字的竖勾都勾得很小，如“可”（图 28）字等，其写法为。也有甚至没有勾的，如“丹”（图29）字等，其实不是没有勾，只是不显露而已。写法是至收笔处，笔锋稍向偏右往下一按，随即向左上方一提，这就是所谓“意到笔不到”。
欧字的“戈”钩 ( 亦名弧钩 )，都写得特别长，例如“成” “氏”“武”（图 30、图 31、图 32）等字。
6. 其他
欧字有些在字中的短竖只作“点”，不作“竖”画的，如“色”“邑”（图 33、图 34）等字。
“口”字有写作“厶”的，如“曩”“損”（图 35、图 36）等字。
“殳”旁都写作“”（图 37）或“”（图 38）。
欧字对“艹”头、“”头、“”头都混同不分。如“符”字写作“苻”（图 39） 。“節”字写作“莭”（图 40），“昔”字写作“”（图 41）等。
二、字形的特征
欧字在字形上，往往给我们以又窄又长的感觉，尤以《九成宫醴泉铭》最为显著。例如“閣”（图 42）字，一般写“門”框字都带方形，欧字把“門”框的左右两竖画向里收束，变方为窄，由于写得窄，字形就更显得长了，又如“億”（图 43）字，确实是正方形，可是右边“意”的顶点写得较直，所以整个字形看上去就长了。也有些字字形本来就长的，欧字写得更长，如“窮”（图 44）字等，这些例子，不一而足。其次，欧字给我们的另一个感觉是稳，如“昆”“暑”（图 45、图 46）等这类字，无不写成上窄下宽或者上小下大，所以不管是方形的或长形的字，个个都安如泰山，摇撼不动。
其三，汉字笔画有繁有简，不同繁简的字碰在一起时，一般总是笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，如“鑿、井、而、饮”（图 47、图 48、图 49、图 50），“鑿”字笔画最多，故特别大，“井”“而”二字笔画少，故较小，这是通常的处理方法。也有例外的，如“千、载、膺、期”（图 51、图 52、图53、图 54），“千”字笔画少，反而写得特别大，“膺”字笔画多，反而写得特别小，但看上去气势仍很调和，并不突兀。前者是正例，后者是变例。在《九成宫醴泉铭》里，这类例子随处可见，究竟哪几个字碰在一起应该用正例，哪几个字碰在一起应该用变例，千头万绪，非几句话所能说得明白的，那就只能由学者自己去钻研体会了。
其四，欧字结体大都向右扩展，例如“高、德、養”（图 55、图 56、图 57），试把这些字放在十字格内，每个字的中心都偏在中线左边，而让出右边地位给“高”字的、“德”字的、“養”字的末，但同时这些字的横画都比其他字更斜向右上方，如以方格中线作为字的中心，其左右笔势比重仍能相等，所以即使这些字都呈现或形状，还是摆得很稳，没有丝毫欹斜倾侧的感觉。
其五，欧字有时与一般字的结构不同，《九成宫醴泉铭》里就有“深”“琛”“憂”“慶”“襲”（图58、图 59、图 60、图 61、图 62）等好几个字，都异于一般的传统写法。例如“深”“琛”右半的“罙”，把头的左点掀向左上，下面的写成或，挪到左点之下，移在下正中。
“憂”“慶”下半的“心”， 向右延展，省去 里的第三个点，而把下面的第一撇上伸到 的里面。
“襲”字把“龍”的放长，占定左边地位，而把右半的省写成放在上。这些字都被变更了原来的组织系统和点画形态，看上去似乎颠倒错乱，但从整个字形来看，反而更加稳定。这也是欧字的特征。
总的说来，“险劲”二字最能代表欧字的风格面貌，前面所举那些例子，都是险的具体表现。自来越是险劲的字，越显得稳重。拿建筑工程打比方，年久失修的古塔，有的塔身倾斜得很厉害，但永不倒坍，这是由于塔身虽斜，但未离重心，兼之塔基坚固，未受侵蚀，所以尽管风吹雨打，可以历久不坍。欧字最能体现这个道理，所以字形尽管长短、大小、欹斜不一，点画不合横平竖直标准，而仍能稳重结实。这是欧字与其他各家不同之处，也是最值得我们学习之处。
（本文将原文“点画特征”“字形特征”的顺序进行了调整。）
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