清代华喦画《杨柳山禽图》轴，画中一枝垂柳上栖鸟，连款题、书字、印记，多是真迹，现在柳枝上下两方都给后人加上了一些桃枝花叶，按此图结构，不加时确是不成章法

有一些真迹书画，被后人减（包括刮、割、挖、擦、洗等等方法）去一些东西，或添上一些东西，如书法的款印，绘画本身中一小部分或款印、题跋、鉴藏印记等，以致真伪杂糅在一幅之中了（有时也在题跋中出现）。很多是减而又添（即“改”），也有只添不减或只减不添，花样繁多，不胜枚举。见于文献中的如清人顾复《平生壮观》卷十中林良一条下云：

　　“迩来三人（包括戴进、吕纪）之笔寥寥，说者谓洗去名款，竟作宋人款者，强半三人笔也。”

　　那是减而又添（即“改”）的。

　　又宋米芾《画史》一条说道：

　　“余购丁氏蜀人李昇山水帧，细秀而润。上危峰，下桥涉，中瀑泉，松有三十余株，小字题松身曰：‘蜀人李昇’，以易刘泾古帖。刘刮去字，题曰：‘李思训’，易与赵叔盎。今人好伪不好真，使人叹息。”

　　“题曰”云云，大概是题上一标签之类。又吴氏《书画记》卷三“王右丞《千岩雪霁图》大绢画”一条云：

　　“峰头高耸，丘壑险绝，画法入神入妙处，逼似赵松雪《五湖渔隐图》。闻吴人说：‘此图系松雪临右丞者，有一行题识书在左边，为郑千里（重）切去，指为右丞，售于魏国公，得值千金，送使松雪声名泯没’”。

　　由文中的“指为”两字，则知未曾加伪款、伪题。 下面再分别详述各种改换方法和一些实例：

　　（一）改——减而又添

　　挖（或刮、擦、洗）去后代书画家或同时的小名人书画上的款、印，改添古代名家或同时大名家款、印，这是最常见的一种改换作伪方法。这种作法，如果你对于被改人的艺术形式特征或时代特征有一些认识的话，就不大会受其欺骗。下举数例，略见一斑。

　　《壬寅销夏录》第六册著录，元代赵孟钚】榱佟痘仆ゾ肪恚凭畋荆榉ㄓ帽实ト酰帐跛浇系停胤钦员省Ｃ钪笥胁寥プ旨５目瞻仔幸恍小９兰拼耸樵院笕肆僬允椋缘拿钜餐耆樟伲缓笤谧钅┐π瓷媳救说男辛倏睿笔笔捣怯幸庾魑薄：蟊蝗私救说牧倏畈寥ィㄒ蚴蔷畋静荒芡谝嗄压危Ｏ抡悦项名款，又加上赵氏伪印，就成为现见的情况了。此卷前附画像，作松下一人执杖，童子后随，亦非赵笔。

　　又《石渠宝笈初编》重华宫著录《三希堂法帖》第廿五册刻石，故宫博物院影印单行本，元代鲜于枢“行草真迹册”，书唐人诗十二首，末款一“枢”字，钤朱文“鲜于”（圆），白文“白（伯）几印章”二印。此书很有元人康里巙兼张雨的笔法，不象是鲜于手笔。细看名款“枢”字，乃是后添，两印亦伪。此款印系加书于诗句末行空白处，后边不留余纸，可知原作者另有款题一行在后，已被割去不存。按清以前人习惯，书幅到本文写完后，大都另行再书年、月和名款，极少有写在本文下空白处。

　　又《石渠宝笈续编》宁寿宫著录所谓元代颜辉画《煮茶图》卷，纸本墨笔，作白描人物，笔法纤弱无力。以时代风格论，大约是明代中期人的作品，艺术水平也不高，决非颜辉手笔。原无款识，现在上下二角钤有颜辉名、字印两方，篆法、印色更似晚明清初之物，比画的时代还要晚一些，可见是后来加上的。画后另接一纸，下有行书长诗一首，书体很象明代陈道复，可能与画幅是同时的作品。款“秋月识”三字，“秋月”二字也是挖改的。这原是明人书画卷而后人改变成颜辉之作。今藏吉林省博物馆。

　　又所谓明代刘珏画《天池石壁图》卷，纸本，画墨山水，款：“长州刘珏为□卿先生画赠慧上人”三行。其画用笔稍觉粗硬，款字方拙，都不似刘作，但画法确有明初人风格。细看款题中“刘珏”二字下有挖损痕迹，字体又同其它各字不一样，可知原为明初某一小名家真迹，后被改款成为刘珏的。图后文林等诗题亦均真，但都没有讲明图为何人所作。此图曾影印于《天津市艺术馆藏画集》，今藏天津市艺术博物馆。

　　又《过去云楼书画记》画三著录的所谓杨忠愍（继盛）《仿顾长康山水》轴，纸本，墨笔画松石渔艇。观其笔墨乃是清代僧原济所作，上方原题已被割去，改书一诗而用杨继盛名款。此画之被改名应在康熙中，估计那时原济作品还未受人重视，所以肯这样作的。此画仍藏顾氏家。

　　（二）添

　　一幅无款字画（以画为多）后被人添上名款或印记，也有添一些题跋说为某人之作，其所添题字姓名大都与书画不相符合。其后添的原因，主要为了抬高此件的身价，多卖一些钱，和“改”的用心是一样的。还见有极少数添得名实相符的，那也是为了抬高其售价。一般无款的书画比有款的书画价格低，售者为了要多卖钱，就不惜画蛇添足了。略举例证如下：所谓唐代卢棱伽《六尊者像》册，绢本，设色画罗汉六页，画法精工，论风格应属南宋时作品，画上的一些器用物也不是唐制式样，又其中有第十七、第十八的降龙、伏虎二尊者，更是不能为唐画的确证，因为那时还没有“十六应真”、“十八罗汉”等说法。“十六应真”出于五代，而降龙伏虎之出现，更要晚到宋代，正与此画的风格和画上器用物的形制等相符，所以每页款字：“卢棱伽造”四字（墨色也浮垢），为后人伪添更是无可疑议的（见《添缘汇观续录》著录）。此像册现藏故宫博物院。

　　又明代周官《观灯倡咏》卷，为王鏊、吴宽、陈璚等八人在王成宪真愚轩联句合书长幅，确是真迹。前有水墨画当时“倡咏”情况一图，画法比较粗率，图末有小篆书“周官”二字，墨色甚浓而较新。周画一般都较工整，与此图大为不同，估计原为无名人之作，其款字则为后人添上的。以上两件，均为名实不符的添款印画。所见也以此种情况为较多。

　　又有真画而被添上名实相符的假款印的。例如：朱耷《荷花水鸟》一轴，纸本，墨笔画。论画法确为真迹精品，但款字“八大山人”四字和上下白文“可得神仙”、朱文“遥属”二印则均伪劣，必为后添无疑（《虚斋名画续录》卷四著录）。此轴今藏故宫博物院。

　　其它还有一些不同方法的“添”，分别举例，以见无奇不有，而鉴别时必须区分对待。如明代刘珏《潞河八景》册，纸本画，是纪行之作，起自江南，到河北潞河为止，应为正统三年戊午（1438年）刘氏“领乡荐、计偕入京”时所作，时年29岁，是早年真迹，所以笔墨稍见瘦嫩，每幅题图名四字（详见《穰梨馆过眼录》卷一三），无名款印记。下纸角各钤朱文“刘廷美氏”一印，亦真。末一页图名下书“完庵刘珏”四字，书法与图名稍异，亦钤“刘廷美氏”一印，篆法与下角所钤基本上相同，但细看则笔画稍有出入，印色也两样，因知此名款与印记乃是后添伪迹。此种图册，可能原有作者总跋连名款在后另页，后被人拆去移作他用（可能配以伪画），又在末图加上名款印记，以补缺陷，这是惯见的作伪伎俩。此册见《左庵一得录》著录。

又明人名“濂”者尺牍一通，有人在名上加一“宋”字，笔迹墨色显然不同，此书绝不象宋濂之笔，也不象是皇甫濂书。按明人尺牍具款名上例不书姓，这也是“宋”字后添之一证。

又所谓程嘉燧《秋溪叠嶂图》一轴，纸本，水墨画，款在右方，云：“天启甲子二月望日，介庵程嘉燧仿云西老人‘秋溪叠嶂’”，钤二印。左方又有许良者七绝一诗，中识；“时壬子季春偶题，用十一尤，鹤江许良”，亦钤二印。此轴书画全不似程氏手笔，其款书可能是后添，或原为许良之作。按许良其人画史无传，《十百斋书画录》卷二三记有山水一扇，惜未见，应即此人，或曰许诗后有“偶题”二字，似为题他人之作，待考。但自画自题诗也可以有这样写的。此图见于《故宫书画集》影印本。

又清初李亨，字仲仁，无为州人，工画花鸟草虫，小传见《庐州府志》卷五六《艺术传》。曾见其水墨花石草虫一轴，生动有致，款“李亨”二字，定是真迹。不知何时被人在画上空地添了明钱穀、清卞永誉二伪跋，书法全不似二人面貌。跋中称之为元人，以抬高此画的年代。其实元代并无画家李亨其人，杜撰乱书可发一叹。

又有半添伪款和半添伪事的特例，前者有清代松亭（佚姓名）者画“骑驴老人”长轴，画法似黄慎一派，原只上方书诗题二行，无名款，后钤“天然”、“松亭”二印。后被人在印记上面伪添“乾隆九年……黄慎”等名款一行，乃成为黄氏所作。画本生纸，添款在装潢后，已经矾熟，细看墨色显然有异。此画原来应是四幅屏条之一，名款在末幅上，所以被作伪者钻了空子。在上面诗塘，有道光时人数跋，也都未说是黄慎所画，此画今藏武汉市文物商店。

后者有清代华喦画《杨柳山禽图》轴，画中一枝垂柳上栖鸟，连款题、书字、印记，多是真迹，现在柳枝上下两方都给后人加上了一些桃枝花叶，按此图结构，不加时确是不成章法，不知其故，或谓原是大横轴的右半部，被人切去左方大半（可能柳树原来有老干等），以至仅存极右一枝，又被后人加画枝叶。因为大横幅不受人欢迎，难卖出去，所以才这样干的。后加部分画手亦低，似李育辈，与华喦真笔大不相同。此画现藏天津市艺术博物馆。

更奇怪的一个特例，曾见清代恽寿平画花卉册八页，其中有一页尚未作画，但题诗、钤印具备（根据诗题知道应是樱桃）。有人从北京购归，嘱张大壮临项圣谟樱桃一稿补图，才成“完璧”。细看只叶筋描笔与恽氏不同。极难分辨。近日又见到一本王武画的山水花卉册，其中最后二页，也是有题无画，沈白在空白处题上了几句话，说明原委。先题跋，后作画，有违一般习惯。

还有乱添些古伪鉴藏印的，如宋扬无咎《四梅花》卷，米友仁《潇湘奇观图》卷等名迹上，都被加上了元吴镇的伪印，可能是碰上一个人搞的，总之，多是无知妄为。

添作者名款一般总是用大名人（至少是较为有名的）姓名。但在肖像画上，有时只作伪题，说画中人是某某大名人，而画像者倒不一定假托名人或甚至加上一个无名者姓名。因为画中人是否大名人，是决定此画价值的第一要义，画像者有名固然更好，无名也不大要紧，无名者更可以使鉴者不致怀疑为后添题名。

题跋中也曾见有添字的，如《墨缘汇观》卷二中著录的所谓《古拓开皇兰亭》卷，后有南宋游似一跋（所云：“游相本”），中有句云：“据此三本断缺处，与婺之《梅花兰亭》同，其异者婺本上下有界划，而此则无尔。此当为开皇原本而彼再刻也。”

游似原意是说此卷是婺州所刻《梅花兰亭》的原本，那不过是宋刻的一种，后人为了要高抬此拓的身价，在“此当为”字旁添“开皇”二字，于是此本就变为隋刻“古拓”了。事实上明眼人一望便知此旁注二字书法与游跋全异，所以《墨缘》中也说“小字旁注，不无疑义。”可是他还未肯将原定名——“古拓开皇”字改去。

又有将透入夹层纸的画，揭下背层，添涂成形，名之为“二层”。这种画，只见于晚清的大笔花卉，笔肥墨饱，才能透入底层，揭为二幅。这种“伪”法，如果不在“夹页”上书画，是无法做到的，因此也比较少见。