购买漆金佛像的关注点

 我们第一次买进铜佛像是2005年。当时通过中央电视台《鉴宝》栏目的朋友介绍，请首都博物馆的佛像专家黄春和鉴定。他当时说的一句话给我们留下深刻印象：请相信我一次，这佛像是假的。今年，我们第二次买入铜佛像，这次是真品。第三次又买入两件铜佛像，一真一伪。四件佛像中，两真两伪，并且两伪佛像合计金额是两真佛像的4.2倍，要贵得多。犯错误不要紧，关键是不要犯重复性的错误，所以我们必须重新审视鉴定点。

 

一、什么是泥金

    将打成薄片的金银箔碾成粉状，调入生漆后，即为泥金。生漆又名大漆、真漆，国外称它为漆中之王。老漆工说生漆是“白如雪、红似血、黑似铁”。天然漆液呈乳白色，遇到空气后成为血红色，最后结成黑色的漆膜。生漆具有耐磨、耐蚀、越陈越亮的特性，因此用生漆制成的工艺品历千百年寒暑仍不失其光彩。

 

二、什么是漆金工艺

    漆金，顾名思义，就是将泥金涂到铜佛上，以达到防磨、防蚀的目的。

    从传世明清漆金佛像看，漆金工艺如下：先用生漆打底，待干燥以后，再涂泥金。所以，漆金老佛像应该有三层氧化层。

    铜本体氧化层。在使用过程中，一些经常擦拭的部分，其上的泥金、甚至生漆层被抹掉，露出铜本体。经过数百年氧化，形成两种状态：（1）典型的绿锈状；（2）典型的红斑状。

    生漆氧化层。生漆氧化后结成黑色的漆膜。明清漆金佛像粗看均为黑色，这黑色就是生漆氧化层。生漆氧化层又有两种：（1）泥金脱落露出的生漆层；（2）原来就没有涂过泥金的生漆层。生漆氧化层的特点是时间越久远，颜色越黑亮。生漆氧化层还有一种状态，就是呈铁锈色，其形成机制不明，但是在一些传世品上能够看到。

    泥金氧化层。泥金比较容易脱落。但是，还是会存在一些泥金氧化层，呈现斑驳状。

    从传世品看，还出现一些未经长期氧化的铜本体，基本出现在易磨蹭的地方。其原因是生漆氧化层经过数百年以后，对铜本体的附着力下降，使用者近期的经常擦拭，使生漆氧化层脱落。铜本体氧化时间不够长，所以没能形成红斑绿锈。

天津市文物公司2006秋季文物竞买会，真品，成交。
 

三、现代仿古的漆金工艺

   （1）先喷黑色半光粉（10-30°），固化后用3-4寸刷子蘸少许仿铜油漆，再喷涂透明粉（30-50微米）固化即可。

   （2）先喷黑色半光粉（10-30°），固化后用3-4寸刷子蘸少许仿铜油漆，烘干即可。这种工艺颜色很像古代漆金，但是仿铜油漆容易脱落。

    从现代仿古工艺看，至少存在以下几个纰漏。

    黑色半光粉是用来仿制生漆层的。古代生漆工艺是刷上去的，现代工艺是喷上去的。所以一旦发现属于喷漆工艺，基本可以判断为现仿。当然，水平较高的，也是刷上去的，这时候要借助其它鉴定点。

    仿铜油漆是用来仿制泥金的。用猪鬃刷反复刷泥金，泥金基本不变色。但是用猪鬃刷反复刷仿铜油漆，金色很快越来越淡。

    铜器的红斑锈是仿古工艺的死穴。仿古工艺很难做到生漆氧化层与红斑层的自然过渡。

    铁锈色生漆氧化层。因为形成机制不明，常常为鉴定者忽视。目前仿古工艺很难做到铁锈色生漆氧化层与黑色生漆氧化层的自然过渡。

 

四、重新漆装的铜佛

    漆金铜佛像会逐步脱漏泥金，甚至脱落底漆。有些信佛人家就会对铜佛进行重新涂漆。例如，明代漆金佛像传世到清代时，已经脱落大部分泥金及少量底漆，于是清代信佛人家就对其进行重新漆装。这种佛像有以下几个特点：

（1）出现了两层黑色底漆。因为重新上底漆，并不是每个地方附着力相同，随着时间推移，再次涂装的底漆层会部分脱落，这时就会看到两层底漆的结构。这有点像家庭装修的情况，墙壁的第一层涂料旧了或部分脱落了，如果不把原装修涂料铲去，直接在原涂料层上再刷一层涂料，过一段时间新涂料层还会部分脱落。

    生漆的特点是越陈越亮。仔细观察两层底漆，一定是里面一层比外面一层要亮。

（2）出现了两种泥金。因为原来的泥金是很难去尽的，还会残留在原来的底漆层上。新上的底漆比较难遮盖住残留的泥金。在新装底漆层以后，在佛像不同部分又分别涂装泥金，彩漆等。新泥金成分与老泥金成分已经不同，这时在佛像上会出现外观不同的两种泥金。老泥金经常出现在新装彩漆层，也就是说，原来这个部分是涂装泥金的，再次重装时，信佛人家将此涂装彩漆，残留泥金就会暴露在彩漆中。

    目前古玩行家对这种重新漆装的佛像基本上不认可。它们既不像新仿的，又不像老的，鉴于不熟者不介入的原则，行家们基本上低价出货。

 

五、购买漆金佛像的关注点

    如果从佛像造型出发，恐怕记不住那么多鉴定点。我们买过真品，也买过赝品，并且还出现过持有真品再买入赝品的情况。其主要原因是临场鉴定时没有把握住最关键的鉴定点，关注点发生偏离。我们认为以下才是关注点：

    出现红斑。并且红斑与黑漆过渡自然。

    出现铁锈色。并且铁锈色与黑漆过渡自然。

    注意泥金与仿铜油漆之间的感官差别。这个地方最容易走眼。但是有一条，漆金仿古工艺绝不会用泥金。因为漆金佛像价格不高，用泥金仿制太不合算了。

    出现绿锈色。这虽然不是主要鉴定点，因为绿锈已经很容易仿制，但是凡是真品漆金佛像均出现绿锈，故无绿锈者基本可以确定为伪。

 

六、关于造像形制的鉴定

    从实践看，这种鉴定在绝大多数情况下失去意义。目前仿制品均是对照真品仿制，制作水平极高，凭记忆鉴定容易失误。我们在持有真品情况下，还买入赝品，其主要原因是对于某种形制的佛像过于熟悉并且极想买入，从而忽略了关键鉴定点。所以著名佛像鉴定专家经常提到的形制研究，他本人好使，但我们却容易误用。等到买入赝品，再请专家鉴定，已经为时晚了。还是要有自己的一套鉴定方法。

    造像形制在某些特殊佛像鉴定时，依然具有意义。由于现代仿制者仿造佛像的目的，不是提供给庙宇，而是卖给藏家获利，所以他们对佛教研究不深。也就是，一些仿制佛像既不是佛教信徒制造，也不是佛家督造。这些仿制佛像会出现细节上的纰漏。

    嘉德与保利大拍中均出现过这种仿制佛像，有的流拍，有的高价成交，并且都是鎏金佛像。因为鎏金佛像价格很高，所以就用真金进行鎏金，这时候造像形制的鉴定就起到关键作用。

 

嘉德鎏金佛像

赝品，流拍

真品，成交。
 

 

保利鎏金佛像

赝品，成交。

真品，成交。

 

 

瀚海鎏金佛像

赝品，成交。

 真品，成交。