拍卖行是没有什么有形资产的，只有信誉

    近年，由于中国艺术品市场的兴起，大名鼎鼎的国际拍卖企业佳士得和苏富比越来越频繁进入中国大陆路演招商。这两家历史悠久、信誉卓著、业绩突出的跨国企业历经200多年的发展，确立了拍卖业的规则并垄断了国际艺术品拍卖市场。这两家拍卖行是中国拍卖行的榜样，也是中国拍卖行短期难以企及的奋斗目标。
　　
　　国际艺术品拍卖巨头如何看待中国大陆艺术品市场的，中国艺术品市场在全球艺术品市场中的地位如何？带着这些问题，我们采访了英国佳士得有限公司首席中国代表江炳强先生。
　　
　　从全球角度看，中国艺术品市场处于什么样的地位？国际市场与中国大陆市场是怎样的关系？
　　
　　从全球角度看，中国艺术品市场处于上升期。新中国成立初期和文革时期，中国大陆艺术品市场一直是政府专营，文革时更是连收藏家也没有了，艺术品只是作为出口创汇的形式存在。改革开放后，特别是上世纪90年代以来，中国艺术品市场逐渐恢复和发展。由于人口众多，买家人口庞大，艺术品需求增加，市场持续走强。随着中国经济发展，艺术品市场还是会向前发展的。2003年非典肆虐过后，投资有了改变，股票、房地产、汽车投资出现了减少。非典前，艺术品年交易额能有10多亿元就很好了，而今是近60亿元。单纯的收藏家群体不可能在一二年里使市场有如此强劲的增长动力，一定有投资基金的介入。比照香港，这么多年，一直都很平稳，佳士得中国艺术品的年成交额就是2至3亿港元左右，业绩不会忽上忽下，但现在会有了，这原因就是中国大陆买家在里面的。这与自由行有关。这之前，大家出去比较困难，你不能出去不能参与不能看，到底是有影响的，现在自由行，出去的人多了，随意了，与港澳的距离拉近了，也多了许多人，到香港买东西。北京上海香港飞机多得不多了。对香港艺术品市场也有一定的影响。所以，这几个因素放在一起就引起了发展。中国境内有很多热钱。
　　
　　现在是内陆市场影响香港市场。除重要的、非常罕有的拍品，买家还是在港台等地外，基本一半以上的拍品是受大陆买家影响。一些大陆买家觉得香港艺术品价格便宜，会出很高的价，香港人反而不会出这个价。很多大陆人跑到欧洲去买艺术品，且买回来就能赚钱――以前欧洲根本卖不出这么高的价钱。

　　中国艺术品――包括古代与当代艺术品――在国际艺术品拍卖市场中据有什么样的位置？其国际市场的价位是否是其真实价值的反映？
　　
　　中国艺术品以华人社会收藏为主。上世纪七八十年代时，有些外国人出于对中国艺术品的兴趣而购买，但80年代至90年代初，亚洲买家都到当时中国艺术品交易中心的纽约去买，台湾和香港买家以西方人不认同的价钱买回了大量中国艺术品，现在外国人很少去参与中国艺术品买卖了。我觉得，艺术品是文化的认同。外国收藏家，是用另类的眼光去看中国艺术品，他对中国文化认识有多深，愿不愿意出这么高的价钱，就很难说了。

　　在国际拍卖市场上，中国艺术品价位远低于西方艺术品，如与毕加索同时代的中国伟大艺术家齐白石的作品最高价位――这一价位是在中国大陆市场创造的――仅相当于毕加索《拿烟斗的男孩》的五十分之一。
　　
　　中国艺术品与西方艺术品的比较，应该是多方面的，而不应是单价的比较。我觉得，这一点是中国收藏家的误区。西方艺术品，主要是指白人艺术品，无论是欧洲人，北美洲人，还是南美洲人，他们都认同自己的根与源在欧洲。可以想象，西方社会在地球上占据的资源和经济力，我想不止相差50倍！所以，在国际市场上，西方艺术品一定比中国艺术品卖得好。中国艺术品的大宗买家还是在中国大陆发展起来的，包括香港、台湾在内的中国经济实力与西方不可同日而语的。
　　
　　另外，西方油画家产量不高。如果计算齐白石与毕加索两人所有作品的总价的话，相信两者的差距就没有那么大了。艺术品价值在于稀有性，没有稀有性，就不会有人出高价。瓷器艺术性远比不上书画，但为何瓷器单价比书画高得多？一是瓷器是世界性收藏，西方人认同瓷器的国际地位，买家人口较大；二是稀有性。古画单价高于近现代书画也在于稀有性。艺术品永远都是稀有性最重要的。在中国大陆，近现代书画受到热烈追捧，恰恰是近现代书画有足够的量满足市场需求，且价格不太高，而不可能有其他品类能与之相比。青铜器、瓷器或文房四宝，根本没有这么大的量在市场流动。

　　西方艺术品会在中国有市场吗？
　　
　　据我的经验看，已经发展起来的港台等地，华人买西方艺术品的量不是很大，这与文化根源有关。有钱人将孩子送到国外读书，孩子在国外读书时间长，会认同西方文化，回国后，他慢慢地参与购买西方艺术品。现在，大陆出现了富人的第一代。西方艺术品完全参与中国艺术品市场，可能需要一二代人时间。

　　近年，一些流散在海外的中国文物艺术品回到中国大陆参加拍卖，这一现象是否意味着中国大陆正在成为中国艺术品的全球交易中心？
　　
　　我永远讲一句话：艺术品是向钱流的。哪里有钱，就流向哪里流。在西方，中国艺术品交易中心最初形成于英国伦敦，上世纪70年代至80年代初，佳士得将中国艺术品转移到美国纽约。90年代，再将中国艺术品交易中心移至香港，2002年春，我们更将其他亚洲艺术品拍卖业务也集中到香港。这种流动是慢慢往钱奔的过程。中国大陆会不会成为下一个中心？我认为会的，而且会很快。目前，大陆中国艺术品拍卖总成交额，可能与国际上相差不多。
　　
　　日本之所以不能成为艺术品交易中心，主要受制于商业传统。佳士得到香港发展之前，先去了日本。日本商会结构严谨，只有成为艺术品中介组织会员才允许买卖，会员之间保护得很好，买家与卖家建立良好关系后，忠诚度极高。由于行会保护，日本艺术品交易永远发展不起来。日本有小型拍卖，但像我们的大型拍卖会基本做不到。
　　
　　中国大陆的珠宝拍卖之所以做不起来，这与生活习惯有关。今天，中国社会里珠宝还不是很流行。国外的晚宴是阔太太们的社交生活圈子，珠宝是必需品和身份象征――也可能只戴一次。中国还没有形成这种文化，没有佩戴的场合。中国的晚宴，参与者穿得光鲜，却不知用珠宝标识身份，富人阶层接受西方生活模式还需要时间。大陆人到香港，必到珠宝店购买平常佩戴的小件首饰。中国人还没有用二手货的习惯，不喜欢别人用过的东西，但很贵重的珠宝，往往不会再有第二件的。这些都影响了珠宝拍卖。我想，随着社会环境的变迁而逐渐变化的。

　　外资拍卖行尚不能直接进入中国大陆组织拍卖活动。除了法律限制外，外资拍卖行进入中国大陆市场的障碍还有什么？一旦获准，贵公司有什么优势呢？
　　
　　佳士得做拍卖已经200多年了。拍卖行是没有什么有形资产的，只有信誉。这么多年，我们与客户建立良好的关系。
　　
　　香港进出自由，这是成为艺术品中心的条件。我们曾在台湾发展，因法律不完善，一旦出了问题就加强法律的实施力度；大宗文物进出台湾也不方便。而在香港买艺术品，我们可以支付给卖家任何货币，运到任何港口。人民币不能自由兑换，中国大陆就不会成为艺术品中心的。
　　
　　我听说，有人以大陆拍卖行过多为由，提议重新审批。商业活动受到过多限制，是很难得到自由发展。在香港，除苏富比和佳士得外，还有六七家小拍卖行，每月或每周拍卖一次，有他们自己生存的空间。一般人认为，经营拍卖行赚钱，其实，将日常开支和投入的精力计算在内的话，运营成本很高。拍卖行是否都赚钱，业内人心知肚明。