乾隆承德避暑山庄三十六景御题诗二首，年代：1762年，长：30cm，宽：26.5cm，绢本。
承德避暑山庄又名“热河行宫”、“承德离宫”，位于今承德市北部，占地560万平方米，是北京颐和园面积的两倍，仅石砌的宫墙就长达10公里。山庄始建于清康熙四十二年(1703年)，后历经雍正、乾隆等朝的不断增建、完善，直至乾隆五十五年(1790年)建成，前后共历时80余年，是我国保存最为完整，现存面积最大，也是最著名的清代园林之一。同时避暑山庄还因长期作为历朝清帝夏日避暑、处理日常政务和接见王公及外国使节的政治场所而带有浓厚的历史和文化内涵。承德避暑山庄由康熙和乾隆两朝皇帝遍仿江南名园佳景所营造并亲自命名、配诗、作序的前后“三十六景”，也当之无愧的成为了我国游览胜地中被皇帝命名佳景最多的地方。
虽然避暑山庄“三十六景”尽人皆知，但木刻《御制避暑山庄三十六景图咏》却很少有人提及，即使是郑振铎先生的《中国古代木刻画史略》、郭微屈先生《中国版画史略》、王伯敏先生的《中国版画史》和周心慧先生的《中国古版画通史》等著作，对此也仅仅是只言片语。而作为由意大利传教士马国贤主持，在欧洲雕版印制的中国第一套铜版印本《御制避暑山庄三十六景诗图》的刊刻情况就更是鲜为人知了。这一方面与清宫权威书目著录不详有关，另一方面则因为此清宫第一套铜版画原属奉赐制品，当年仅仅刊印了4套收藏，且后又多在宫廷苑囿等处陈设，而仅有复制品赐予皇子、皇孙及亲王，即使在当年也是外人难得一见的珍宝。铜版印本《御制避暑山庄三十六景诗图》采用经折装，一图一诗的装帧形式。诗图中分绘的三十六景依次为：烟波致爽、芝径云堤、无暑清凉、延熏山馆、水芳岩秀、万壑松风、松鹤青越、云山胜地、四面云山、背枕双峰、西冷晨霞、锤峰裸照、南山积雪、梨花伴月、曲水荷香、风泉清听、濠濮闲想、天宇咸畅、暖溜暄波、泉源石壁、青枫录屿、莺啭乔木、香远益清、金莲映日、远近泉声、云帆月舫、芳渚临流、云容睡态、澄泉绕石、澄波叠翠、石矶观鱼、镜水云岑、双湖夹镜、长虹饮链、莆田丛樾、水流云在。每一景的名称也是每一段诗文的题名，同时诗文后还注有景点小记。如《水流云在》一首就记有：“云无心以出岫，水不舍而长流，造物者之无尽藏也，杜甫诗云‘水流心不竞，云在意俱迟’斯言深有体验”的出处小记。其后是康熙的配诗。其它诗图皆与此相似，只是在诗体上包括了五言诗、五言绝句、五言律、六言绝句、七言律等。同时在图版的雕镂上，铜版印本《御制避暑山庄三十六景诗图》不仅刻有清代名臣王曾期的手书诗文，而且对画家沈喻的配图也在刊刻中采用了西方绘画的构图和造型方式，使画面在表现景物上刻画得更为繁细，远近的透视感也更加明显，山石林木、殿阁楼台、云纹水态的立体感都得到了强化和突出。对于中国传统木刻版画来说，铜版诗图对其有了更多的创造和发挥，堪称中西绘画艺术和版画雕造艺术的第一次完美结合。
对承德避暑山庄同样喜爱倍加的还有乾隆皇帝。我们通过对现收藏于故宫博物院，由清中期著名画家张宗苍临绘创作的《避暑山庄三十六图景》套册的研究也可以发现，乾隆皇帝不仅为每一册页逐次题诗配文，而且用印的数量也当属第一，前后共达到了近40枚。其中“众花胜处松千尺”、“忘机心宇旷”、“观天地生物气象”、“广辟四门聪”等印更是鲜得一见。而在乾隆六年(1741年)刊印的木刻本《御制避暑山庄三十六景图咏》的御制序文中乾隆皇帝也写到“恭和皇祖圣祖仁皇帝御制避暑山庄三十六景诗，乾隆六年秋，命驾出口北巡蒇事言旋，道经避暑山庄，抚今追昔，情不能已，向于雍正戊申曾敬跋图记，用述圣恩告后，今身历其地弥切，音容如昨之感，爰恭和御制避暑山庄三十六景诗原韵以志，孙臣思慕之忱与岁并增耳。”由此我们也可以看出乾隆皇帝对这套《御制避暑山庄三十六景诗图》的珍视与喜爱了。
此次上拍的两幅作品正是乾隆御题康熙《避暑山庄三十六景诗文》中的两幅(疑整套应为三十六幅)，分别为《澄波叠翠》和《水流云在》。
两幅书法皆为绢本，横长30厘米，纵为26.5厘米，与康熙御制铜版《御制避暑山庄三十六景诗图》的版心尺寸完全相同。绢本四周用淡墨绘出卷云纹，图案灵动自然。其中在《水流云在》一幅的落款处钤有“乾”、“隆”一套两枚印章，上为“乾”的八卦圆印，下为“隆”字方形篆印，两印左右都各饰有一龙，且龙头处有火形纹，当为二龙戏珠的变体，两印小巧精细，同时在形制上又正应了古已有之的天圆地方之说。从《水流云在》的末尾题记可知此套作品完成于乾隆壬午春日，即1762年，这与康熙铜版《御制避暑山庄三十六景诗图》刊刻完成的时间恰好时隔50年，这或是一种偶然，也或是乾隆对圣祖康熙的一种追思吧。
而在另一幅《澄波叠翠》的落款处则钤有“乾隆御笔”的斗大官印，使得其在作品中格外显眼，显出了皇帝特有的才气与气魄。两幅作品皆以行书书就，运笔取势流畅自然，带有明显的乾隆书法风格特点。
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