追完《请吃饭的漂亮姐姐》最新一更外，最开心的事就是终于把第54届金马奖最佳剧情片的《血观音》补完了！
不出所料，影片真的是大写加粗的好看。
说起这部电影，大家都免不了拿它来和《大佛普拉斯》比较。
一部男人群戏，一部女人群戏。
《大佛普拉斯》全片黑白，偶有彩色却嘲讽意味十足。
《血观音》画面色彩艳丽，内里却肮脏不堪。
两部电影特有的色彩画面和镜头语言，都让人眼前一亮，久久难忘。
更重要的是，它们一个借用大佛，一个借用观音，这两位在人们心中本是无比神圣的存在，却都内藏罪恶和祸端，隐藏着贪婪，裹挟着血色。
大佛的头被割下，
观音断指。
但在故事讲述上，两部电影风格却迥然不同。
《大佛普拉斯》就像《暴烈无声》一样，故事前半段的铺垫细腻到让人产生昏昏欲睡、不知所云之感，后半段却会让人心神一震，直呼“好片”。而《血观音》无论从名字、海报，还是正片，都透露着一股浓浓的黑。从形式到内容，都直接告诉观众，我想说的就是台湾政治场的黑暗。
《血观音》之所以能以黑马之姿打败《大佛拉普斯》爆冷夺冠，获得最佳剧情片，用一位参与今年投票的台湾影迷的话说就是：
我们想要温馨的「相爱相亲」，可现实告诉我们必须要面对「血观音」的事实，而不是「轻松+愉快」的「大佛普拉斯」，至于内陆的「嘉年华」应兹以关注，但还是让位于台湾的当务之急。
正如英文片名《The Bold，the Currupt and the Beautiful》所示，这是一个充斥着野心、腐败和美人的故事。
影片从盛唐集团弥陀计画开启仪式上，董事长棠真接到的一通神秘电话讲起，经过破译，才发现她讲的是「救救她」。
本以为是又一出豪门绑架案，经过新闻报道才发现这是一场母子情深的感人戏码。
接着导演借助说书人，以十八层地狱因果报应的图像引申出一段几十年前台湾政商勾结、违法超贷的故事。怪诞的画面和接下来出场人物的光鲜亮丽形成鲜明的反差，让人心中一凉，心情沉重地看完全片。
海棠断枝不见血，
鸟巢倒扣北风吹，
寡母孤女心未齐，
......
都说三个女人一台戏。就算她们间互为母女，撕起来也毫不留情面对对方。
惠英红饰演的棠将军遗孀棠夫人，表面上以买卖古董为生，实际上却靠着将军生前的人情迎来送往，帮政商要客摆平很多棘手事。
将军遗孀虽听起来很有光环，但在一群官商太太中，她衣着永远淡雅不出挑，却又不可或缺。
她常对大女儿棠宁说“我是为你好”这句话，对不同人物也做着看似“我是为你好”的行为。
为帮助别人“巴结”王院长夫人，她为她开宴席，办画展，送观音，还拉了一帮公务员买王夫人的真迹。
台上唱念做打的是戏，影射的却是人们心中的鬼魅。白粉装扮的表面下，这些人的内心想什么你永远不会知道，画风写实又魔幻。
政商夫人们的聚会上，聊天内容看似在说洋装翡翠的服装搭配，实际上都是各式勾当的潜台词和政治隐喻。
议长特助扇着棠夫人卖给县长夫人五十万的御扇时，县长夫人一句“上面夫人在卖扇，下面官员还讨红包，这个面子能不做吗？”，就一语道破这场画展背后的真相，和腐败的政府体系。
政商勾结的利益局中，她是其中的穿针引线之人。看似存在感微弱的棠夫人，却将一切都看在眼里，不动声色间她将这些人的利益牢牢串联。
在选择棠夫人的人选时，导演说她一定要是外省人，身上拥有“儒”的积淀和气质。为塑造这个角色，他参考了很多张爱玲与琼瑶小说。而惠英红出身于内陆，成长于香港，受海派文化影响大，是个浑然天成的棠夫人。
粤语、国语、台语三种语言交织在一起共同构成一个复杂的女人，每一种语言都代表着一个面具。就像棠夫人一样，你永远不知道哪一个是真的她。
念佛、写书法、画画，她的喜好纯洁而高雅。
还有那些“先和解的人，不是因为他怕输，而是因为他珍惜”；“当你听到恐怖的声音，只有勇敢地面对，你才不会恐惧”的真理，说明了她有洞察世事的玲珑心。
当你欺负她孤儿寡母，只靠着将军余威讨生活时，她就会给你狠狠一击，告诉你什么才叫真正的「大佬」。
当她串通别人把大家在秀山卖地的30亿套牢的事情败露时，面对议长特助的威胁，她只是微微一笑，鞠了个躬，
“对不起，我插播”，随后便拿起话筒唱起了《上海滩》。
和这首歌一样风起云涌的，是接下来的事情进展。原本胜券在握的议长一行，去被棠夫人抓了个把柄，将他们和最近闹得沸沸腾腾的杀人案卷在一起.....
有意思的是，片中女主角棠夫人本名“佘月影”，而台湾曾经最大的黑帮政治家族姓“余”，两个姓氏一竖之差，且名字也高度相似。
棠夫人在电影中卷入了政商勾结的风波，而余陈月瑛，也是因为政商勾结问题涉入台湾著名的新瑞都案遭判刑。
通过电影，导演将台湾政治场的黑暗讽刺了个底朝天。
与此同时，导演也透露了电影的一处细节，他说：「你看她跟警政署长喝酒的时候，其实一点一点就在洩漏她的底。大家叫她夫人，但你看她敬酒的样子就是一个酒家女。跟女儿抽烟蹲在地上那个样子、骂人生气时呲牙咧嘴的那个样子。这只有一种可能，就是她混过。」
杨雅喆提到这个角色的设定参考了蒋晓云著有的《民台湾素人志》，书中技术了非公教体系的形色外省人生活，包括一些来自东北、广东等地的舞小姐，而棠夫人的背景大致如此，大概是眼见棠将军元配不在，才当作浮板抓著不放，与他一起在台湾开展新生活。
倘若如此，便能理解棠夫人为何能在如此多不如她的人面前屈尊纡贵，甚至能让亲生女儿利用自己的美貌和肉体为她谋利益。在她眼里，女儿就是她的名牌包，既可以用来炫耀，也可以在无用时轻易舍弃。
吴可熙饰演的大女儿棠宁，就是棠夫人的名牌包。
导演杨雅喆说“棠宁是剧中唯一的活人，其他所有人都「烂光了」，只有她活著。”
开场那段长达一分半钟的3P野战香艳冶荡，让人感觉她私生活糜烂、清醒而癫狂。
同堂夫人和堂真的穿着相比，棠宁永远那么随意、露骨。但看上去自我放弃的她，才是对自我命运做出挣扎的那个人。
她画的那副全家福油画中，身旁的母亲与妹妹，眼神是斜向两边的。唯有位于中心的她，眼睛直勾勾正视前方。
失去了母亲的宠爱，也不能给自己女儿亲情。现实逼迫得她口不能言，唯有斜视嘲笑地着看待那些肮脏事。
即使知道母亲把自己当棋子，但骨子里渴望得到母爱的她还是甘之如饴。
「我是为你好，你能活成人样吗？」是棠夫人对她说最多的一句话。
在棠夫人看来，棠宁公然纵欲就是丟人，即使出卖身体也都是为了自己的计划。这样一个不思进取，让人丢进脸面的人，只配做别人的小老婆，是「公主身，丫鬟命」。
决定逃亡缅甸时，她决定带走原本是她女儿却以“姐妹”相称的棠真。棠真不愿，她下意识以棠夫人的口吻说出那句「我是为你好」。却没想到被棠真喷了一脸水：我是为你好？你们两个还不是一样。
厌恶母亲的人不知觉变成另一个她，甚至还得眼睁睁看着自己的女儿端茶递水，耳濡目染地接触着社会的种种黑暗，在棠夫人的培养下成为另一个自己，还有比这更让人绝望的事儿吗.....
而文琪饰演的小女儿棠真，是一个徘徊于闺蜜，闺蜜男友，母亲，“姐姐“以及政商界人士之间的小姑娘，十几岁的年龄，正是三观波幅震荡，慢慢建立世界观人生观价值观的时候。
为了让文琪更入戏，杨雅喆安排她在闲暇时间都到剧组报到，每天一一为陈莎莉、王月、陈珮骐等演员泡茶。杨雅喆称：「泡久了，她就知道棠真就是这样生活的，原来这群大人讲话是这样。文琪很敏锐，她马上就可以调整成这群大人会喜欢的小孩的样子。我去讲太复杂的设定是没有用的，不如就让你活在那样的情境里面。」
出场时，她还是那个可以和闺蜜亲密打闹、互开玩笑的单纯小姑娘，对爱情有着纯真的向往。
尽管她觉得棠宁和两个男人发生关系这件事无比荒唐，却又耐不住自己的好奇，悄悄去偷窥。
所以她会偷听林翩翩和马可的谈话，甚至幻想着和马可的一段情缘。
然而在跟着棠夫人的学习中，她慢慢被这个环境影响，变得更重视自己的欲望。闺蜜害得她在众人面前被嘲笑，加上对闺蜜和她男友的好奇迷恋，在这样渴望爱却又不得爱，见证了一桩桩肮脏的事情后，棠真性格渐渐扭曲......
林翩翩向Marco泄露了自己看见棠宁做爱一事，并说自己「下流」，让她嫉妒上添了恨意。
她向林翩翩的妈妈告密，甚至在林翩翩仅有一线生机时，放弃了对她的拯救。就像那颗掉落的红苹果般，棠真终于继承了堂家母女的残忍，走上了一条看似光鲜亮丽，却腐败不堪的路。
原来她所向往的爱情也是那么不堪。男孩不过是女孩的xing奴，哪有什么为爱私奔的勇敢，生死相随办冥婚的伟大，不过是为了找回自由，被形势所逼罢了。
直到自己的处子之身被暗恋了很久的男孩剥夺时，她人性中最后一丝善良也正式塌方。
终于如棠夫人所料，棠真成为另一个她。
不过当垂垂老矣的她躺在病床上被折磨得求生不能求死不得的时候，棠真不仅拒绝了她安乐死的要求，甚至紧紧握着棠夫人干枯的手，说着“夫人，你要长命百岁，万年福贵”的祈福，听起来却像是人世间最惊悚的诅咒，不知她内心可有一份悔意？
片尾一句「世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来」时，令人心中大惊。
如果以「爱」的视角来剖析《血观音》中棠家三个女人的角色，这无疑是一部让人细思极恐的恐怖片了。
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