明清室内陈设 下

清代：程式分明，偶有破格

清代的室内陈设基本沿袭了明代的格局，但随着保守之风日盛，陈设的格局渐囿于程式化的窠臼中，从而衍生出一些常见于古装影视作品中的典型格局，清代的大厅陈设，有代表性的例子是《红楼梦》中的两处描写：

“两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。”

“进入堂屋中……大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎。悬着待漏隋朝墨龙大画。一边是金蜼彝，一边是玻璃盘。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。”

穿堂即是过厅，过厅中放置屏风，大厅里一张大案，地下两溜十六张交椅，这些在曹雪芹生活的清前期是很典型的陈设。只是，流行于明朝的交椅在此时的使用方式已经发生了变化，成为了一种固定性陈设。此时，较为熟知的两张椅子中间夹一只茶几的典型格局还未见形成。及至乾隆以后，八张椅子四只茶几的家居形式才频繁地出现在晚清的小说中，例如《官场现形记》中写道“天然几上一个古鼎、一个瓶、一面镜子;居中一张方桌，两旁八张椅子四个茶几”。

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而清代的卧房陈设在《红楼梦》中也多有描述。

“原来王夫人时常居坐宴息，亦不在这正室，只在正室东边的三间耳房内。于是老嬷嬷引黛玉进东房门来。临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金线蟒靠背，石青金线蟒引枕，秋香色金线蟒大条褥。两边设着一对儿梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒，右边几上汝窑美人觚，觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。地下面西一溜四张椅上都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏。椅之两边也有一对高几，几上茗碗瓶花具备。其余陈设，自不必细说。”

此处描写的是王夫人的起居住所。作为贾府的实权人物，王夫人的卧房布置还是非常奢华的，蟒纹彰显出她的身份地位，大炕两边一对儿梅花式洋漆小几，地下面西一溜四张椅子并四副脚踏，椅的两边有一对儿高几。当然，《红楼梦》作为文学作品，在描写中也会有一定的艺术处理成分。

如果笼统地概括清代起居处所的固定陈设，就是炕上左右置炕案，当中置炕桌、炕屏，炕下一排椅或杌，近门的椅或凳，是晚辈在长辈面前的座位，很明显地分出尊卑，顺墙一张大翘头案，案前一张方桌，左右两张椅或杌，这是最普通的陈设格式。

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而除此之外，还有不少非固定陈设。如果说明代的家具摆放，灵活性大，移动频繁，到了清代则固定性的陈设多起来，但像吃饭这种日常活动，却仍有很大的灵活性。清代没有指定的饭厅，往往是居住在某个院落的某一间房，就习惯性地在某一间房的堂屋开饭。而堂屋有固定的陈设格式，不能随意改动，所以必须临时安放吃饭的桌椅，饭毕再行撤去。赶上赏花、赏月，饭局就干脆设在某个露天院落里，然后根据宴客的规模大小和性质不同来选择地点并调动家具。根据尊卑有序的原则，何种家具何种人使用，都有既定规矩。奴仆身份的人进入上房只有主人赏座的情况下才可落座，坐具也只是脚踏而已。比较开明的主人，也有打破尊卑长幼秩序的，让奴仆随意入座，但这种情况为之甚少。

待到逢年过节，自然又有一番变化。国人讲究喜气盈门，年节室内陈设不仅为了舒适，更出于装饰的考量，这其中尤以铺设为重，有缎、缂丝、织锦材质的桌围、桌套、桌搭、椅披等。此类物品只年节才用，而在平日里，椅垫、凳套、炕毡、坐褥、靠背、引枕是必不可少的。

清代的床与明代的陈设格式区别较大。清代出现了不可移动的床，即炕和架子床的结合体，这源于满族人喜睡炕的生活习惯。比较典型的是皇宫寝殿，如乾清宫东暖阁，落地罩内楠木包镶床。

总体来说，清代继承与发展了明代的陈设艺术，将其推向了形式化的顶点，与此同时，在陈设风格上由明代的疏朗之风渐渐步入了追求奢华的另一境地，尤其是统治阶级，最终在耽于浮华中走入了末路。