“胸中有大义、心里有人民、肩头有责任、笔下有乾坤”，用书画抒发情怀,弘扬中华优秀传统文化，展现出艺术名家用文化塑魂、为人民创作、为时代放歌的精神风貌和责任担当，并为新一轮全面深化改革的伟大实践提供精神动力！
杨丽珍，1965年8月出生，山西省怀仁市人。毕业于山西省委党校经济学专业，研究生学历，国家一级美术师，孔子美术馆签约艺术家，任墨苑丹青书画院院长。中华炎黄文化研究会客座教授。自幼受父亲的影响，从小摹拓把玩书法艺术，1992年受父亲的指点，拜赵宝琴先生为师，通过书信往来，学习了隶书曹全碑,礼器碑等古贴。2007年进入中国书画大学，学习各种书体和国画。2018年8月考入中央美术学院书法研修班，进入了更深层的学习，受况尉教授，杨建虎教授和龙友博后的亲自指点，提高了对各种书体的深刻理解，正在走向艺术的殿堂。2019年考入中国国家画院，进入黄格胜工作室学习国画山水，努力为中华书画之传承发挥作用！
戊戌年于中央美院 庚子春记国家画院
博涉碑帖 书性超群
——记著名书画家杨丽珍
修炼书法贵在取法，还需要书性超人。所以王羲之作《笔势论》之目的，一是教王献之书法法度，二是“开汝之悟”。当代著名书画家杨丽珍女士之所以取得了不俗的翰墨成绩，就是基于取法为上的磨砺，以及书性超群的表达。她作书法诸书皆成，尤以篆隶行草写得遂心应手。也有不俗的丹青修养，起笔落笔可以创作金书绵画！
她对篆书一体进行了精研潭思。篆书为诸书之源本，如无琢磨，写其他书法就有先天失本的尴尬。杨女士穷研篆籀，功省且易成，写得一手风规高古的好篆书。她的篆书兼取大篆的饱满圆厚和小篆的飞仪多姿，从石鼓文里参意笔法，从泰山碑里寻觅庄严，融会贯通，把篆书写出了雅俗共赏的新体貌。特别是在结体取势上，改变了篆书的对称方整，中轴线自右上至左下稍倾，重心调整的智慧，可以让篆书表现出生动活泼的书写性，让人看得赏心悦目。
杨女士的隶书深师曹全碑和礼器碑，把这两块碑典雅秀拔的风格表现的一览无余。人常言楷不练欧，隶不练曹。不是不能练，而是曹全碑严谨细腻的笔法入门难，得法亦难，写出复碑体貌的成绩更难。所以隶不练曹是“绕开”之意多一点，非书性超人而不能得之法。杨女士练曹全碑，化难为易的法门，就在于法由师授的便利。经由名家传习，口传手授，她可以近水楼台先得月，向阳花木易作春！把曹全碑的难度逐渐解锁，写出秀而雅，亦不失精气神的真谛。再加上礼器碑的筋骨加持，让她的隶书在精气神的表现空间里，又多一份正大气象，法涉两碑，也是得益于可以融会贯通的非凡书性。
她的行草是以晋代文人书法法帖而建立的正宗体系。临写兰亭序不但精心追师冯承素本，也对定武本付诸努力，从前者汲取飞仪多姿的笔墨变化精神，从后者吸收圆融和合的意象品质。两本参照，互相补益，这就不仅仅是练书法的单纯意义，还有书法研究的更上一层楼！带着研究书法文化的心念，做书法修炼，必定是站高瞻远，可以让书法晋升为书道，技高一筹。行草作品写得伸缩得体，不激不厉，颇得晋代文人书法的天质自然！
博涉碑帖，书性超群。杨女士书法写得好，丹青也见妙作。用精湛细腻的笔墨画山水，以笔立骨，色墨显神，淡赋青绿绘雅质，色不碍墨，墨不碍色，写画如诗：一天清淑气，万里碧榆风。有诗词入画的内涵，也有以书入画的表现，笔墨正宗，气韵生动。所以她可以通谙书画同源的机理，成为书画艺术的贤家！
著名书画评论家 刘振明 2020年11月11日写
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