“胸中有大义、心里有人民、肩头有责任、笔下有乾坤”，用书画抒发情怀,弘扬中华优秀传统文化，展现出艺术名家用文化塑魂、为人民创作、为时代放歌的精神风貌和责任担当，并为新一轮全面深化改革的伟大实践提供精神动力！
凌玉海 男，1938年3月生於江苏省江阴县，笔名：南太草佳。
半生从戎，半生工商；1953-1969年在海军服役。1970-1998在常州工作，先后任厂长、、总经理和董事长。1999年侨居新西兰奥克兰，先后任纽西兰中国书画艺术协会常务理事、国际诗歌音乐协会常务理事、江苏常州市书协会员、新西兰中国书法家协会常务理事、新西兰中国画院副院长和新西兰中国书画院副院长等职。
七十余年来书法全凭临帖自学，作品经常参与展览，並为国内外众多网站所登帖，众多人士所收藏。2011、2015--2019连续五年进入中国书法家网《百强榜》。撰写各类文稿、诗词数百篇，先后出版《玉海拾贝》、《歲月》、《百家姓》、《千字文》和《三字经》、《墨缘》和《回忆录》等多种文集和書帖。
文人书法古今传 晋韵风流最怡心
——记著名书法家凌玉海
文人作书法，放手写心最快意，所以才有了王羲之的兰亭序，才有了苏东坡的赤壁怀古。当代著名书法家凌玉海先生也谙此快意，所以他的书法可以传晋韵之洒脱，写宋意之自如，也写得放手写心，天质自然。
先生的书法博涉多优，尤爱创作富有兰亭质感的行书作品。他的书法以晋代文人法帖为师法，心追手临兰亭序，亦对伯远帖、中秋帖、快雪时晴帖等帖子付以努力，琢磨的也是相当透彻，把笔墨在宣纸上表现得如清风明月，写透了天朗气清。由是，在先生的书法作品里畅神，必可以游目骋怀，足以极视听之愉，信可乐矣！
书法的本质就是线条造型的艺术。赵子昂有论用笔千古不易！按照他的书法实践所得出的论断，就是书法要写出线条灵活多变，丰姿多神的要妙，此为千古书法的不变之法。凌玉海先生写书法，非常重视线条塑造的形态美和神态美，执笔写行书，完全是心泊其间，与笔同行，在一划之间变起伏于锋梢，在一点之内殊衄挫于毫芒！粗的线条如鸿飞兽骇，细的线条是鸾舞蛇惊，笔墨滑畅可以写万类之象，令人感觉同自然之妙有，非力运所能成。唯有娴熟至极，方可以写得如此智巧兼优，心手双畅！得笔法者，莫不如是！
先生的书法除了重视线条的塑造，也非常重视行书结构与章法的酝酿。点画穿插，一任自然，小字宽之贵大，大字促之贵小，高低有趣，左顾右盼。字内字外，要妙自然。每一字的结构，都是纯自然，非刻意，所以在锋纤往来之际，可以研精播布。在铁画银钩之间，可以写方圆周备。善作结构与章法者，行书作品的整体美就一览无余。浑然一体，一气呵成。又不缺少细节铺陈，或一点斜附如螳螂而抱枝，这是结构的生趣。或一笔拉过来，似万岁枯藤，排云布阵。这说明先生的书法对空间的分割与组合都做到了意在笔先，凌空杀纸在眨眼之间，绝不会出现左右齐平，上下方整的呆板。唯有以白计墨，以黑计白，行书结体与空间安排才可以出神入化！
文人书法古今传，晋韵风流最怡心。先生的书法之所以耐看耐回味，除了笔墨结体章法之妙的原因外，依气写书法的要义也是重要原因。俗笔用蛮力，神笔用元气！先生作书法元气足，气势盛，笔未到气已吞，八面出锋，势来不可止，势去不可遏。所以既有可以写得飘风骤雨惊竦竦，也可以写得落花飞雪何茫茫！书法贤家，古今如是！大家风范，真实不虚！
著名书画评论家 刘振明 2020年11月11日
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