万千丘壑心之所钟

蒲溪回眸  周沧米

　　我早年主攻人物画，但一直注意研习山水画。1963年入川写生时，我结识了陈子庄先生。子庄先生对山水画的继承与创作造诣颇深，给我启发很大。他从黄宾虹先生繁复的笔墨程序中，找出其最基本的单元因素，在艺术的实践中，加上自我修养和审美体会，得到衍化，成为子庄山水画特色的重要因素。在和子庄的交往中，他使我体会到在写生时要注意揣度景物的内涵和意趣，注意景物的气势与取舍，在游山看山时进入了一个新的境界。新疆回来途中，我第二次入川写生。在嘉陵江上游的清风峡、明月峡写生后，回转到广元、剑阁一带，已注意由直接的视觉对景写生，到目识心记的意象的表现。我那些单线勾勒的速写稿子，对我以后的山水画构图与意境的开拓都起到极大的作用。

　　1984年秋我翻越秦岭，那一带是宋代山水画大家创作的源泉，近千年过去了，领受一下成为不朽艺术形象所依据的自然景物的宏大气势。然后我经白龙江到九寨沟写生，最后经川中顺大江而下，游大小三峡。这是我第三次入川写生，主要为了看山画山。小三峡又称大宁河，上下百余里，曲折回环，急湍奔涌，两岸云崖杳冥，飞泉稠迭，生机勃郁，江船冲浪，叫人目不暇接，犹如宾翁画中所见。小三峡游罢游大三峡，为饱览江上群峰，我渡过巫峡南岸，住江边农舍中，得以尽情观赏。夜色迷茫，仰望神女峰隐约于云中的神妙景象，尤使我终生难忘。过秦岭时，我曾写了“年来南复北，在在结朋俦，搜剔佳山水，畅怀画龙湫”的句子。这时总会联想到我的家——雁荡山，好像家山在敦促我去挥毫。在畅游三峡后，我不胜感慨：“……巫峡十二归来晚，犹对家山百二峰。 ”想想自己已年过半百，山水画这精深博大的领域怎样深入，家山千山万壑怎样描绘？也许就从那时起，我对山水画产生了极大的兴趣，并下了决心，将我有生之年的精力投入山水画的研学与创作。我祖居雁荡山麓，从小爱好山水，对家山留有很深的情愫。中年以后，足迹遍及大江南北，三入巴川，三上黄岳，攀登天山、长白，饱览华岱胜境，胸中累积万千丘壑，心之所钟，决定转攻山水画。1990年退休后，我在家乡石门潭畔营造了一座小屋，为晚年作画所用，取名“荆庐” 。

　　自1994年至1999年，五度寒暑我在“荆庐”完成了《雁荡云深》长卷。这是我对家山全貌的倾情之作。我以我法挥写家山雁荡山水真趣，澄形求神，山有移，谷有换，而志不泯。其间一草一木恍如旧友，于是又以故乡回忆为题进行了系列创作： 《古樟栖鹭》是幼时村头的大樟树， 《藤月恍惚》是童年后园的狸狐， 《寒潭清梦》是石门潭岩壁的百合， 《院落凉秋》是合欢树上的归雀， 《千里之行》是求学途中的江厦渔村，《蒲溪回眸》是返家路上的溪滩水碓……梦萦魂牵，人到晚年，记忆中的真切只能通过作品呈现出来。

　　搞艺术是一辈子的事，到老了就会感到人生太短暂。但有生之年在自我回顾和反思后，还应不断地学学传统，看看生活，多画一些，再多画一些。

　　（此文节选自《中国近现代名家画集——周沧米》 ）