我作为书法初学者，处在科技高度发展、朝九晚五上班、写字机会愈来愈少的时代背景下，我还是十分喜欢欧阳询九成宫醴泉铭的。这本法帖令我慢慢改掉书写陋习，是一个写字的紧箍咒，迫使我提起笔来，记得初心，不要胡来。它如此法度森严。它那般灵动妩媚。
现在我花20分钟时间，以本文，记录我临习一些单字的初步看法，摘要提醒自己，并在未来回顾时，形成书法学习脉络。
“作”，疏散的结构特征，布白的宽度、笔画间的距离都不好控制，每一笔对整体的影响都是尖锐的。没有留给败笔可以苟且的机会。
“享”，九成宫当中，我感觉欧阳询处理中宫是偏左的，重心当然也偏左，下方“子”字要配合，别拧巴了。
“引”，更是开阔的结构特征，笔画对空间的分割，虚实之间，自带重量。左部“弓”，单个笔画指向位置也是布白需要。
“乏”，我试了，首撇写长点，不如短点的好看。背后是什么审美原则？走之起步的蚕头向左探出来，也许是欧阳询随意为之，随意背后是什么潜意识驱使？表达了何种审美观？
“城”，收放的代表，戈钩在正确的行走方向下，大胆的向前吧，错不到哪儿去，你的任务就是破解之前结构的抱团。
“谷”，两个点是奇葩，它俩制造了向左的重心，一高一低，彼此牵挂。
“求”，像“作”字一样，疏疏朗朗，容不得瑕疵。大德不踰闲，小德出入可矣！在这里行不通。
“非”，又是一个很作的字，一见到这种字就害怕。像肋排一样，横横竖竖的非常冷漠，非下功夫练好基本功，写不出规矩。想在规矩之上，在冷峻之间，加一点妩媚，需要对小笔画沁入变化。
“朔”，主要在左旁三小横的姿态差异，以及和竖的交叉位置。“月”的左撇，基本是个竖了，这样写确实内敛，我也试了，写成撇的确没有味道。
九成宫醴泉铭就是这样吗？我才管中窥豹。欧阳询生世迷离，一个人的审美是在什么机缘下造就、成熟并随时可调呢？
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