之前有说过，古诗词受限于篇幅，每一个字都极为重要，可以说精彩的字，一字就是一乾坤。
如崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”，“笑”字若换成“伴”或是“醉”等字，就显得十分平庸。
但一“笑”字，仿佛让人看到的不是桃花，而是如桃花一般的女子，那种邂逅的悸动和思念跃然纸上。
再如张九龄的“海上生明月，天涯共此时。”，一个“生”，一个“共”，用到极致，用到完美。
说这个“生”字，正常这种情况都会用“升”这个字，可诗人偏偏用了奇怪的“生”字，本来平平无奇的画面，却立即给写活了。
先森我不知道怎么表达这种意境，但看到这个字的时候，我的脑中是广阔而平静的画面，如果说“升”是表达动态，“生”就是一种心态，一种静观自然造万物的心态。
”共“字更妙，要知道，”共“是副词，后面要跟一个动词的，比如“共享”等，可偏偏诗人在用动词的地方用了副词。
可这个副词在这里，却构建了极为宏大的意境，细一想，除了这个“共”，还有什么动词能连通复杂多样的天涯？
就这两个字，这一联的意境可谓“前无古人，后无来者”，以致后文显得平平无奇。这一联也一直为后人广为流传。
古人对诗词的用字，真可谓字字推敲，甚至于连“推敲”这一词，都是因诗词用字而生。
唐朝诗人贾岛曾题一首《题李凝幽居》，里面有一联“鸟宿池边树，僧敲月下门。”，可他一直拿不定是用“敲”字还是“推”字。
幸遇到韩愈，韩愈告诉他“敲”字更好，不仅反映了主人公有礼貌，还令诗多了几份“声响”的意境，而且读起来也更响（这涉及齐齿呼和合口呼发音的特点）。
后来，推敲就成了常用词，比喻做文章或做事反复琢磨、斟酌。
说了这么多，先森我要是都是讲些形而上层面的，大家肯定要说我故弄玄虚。所以先森我又整理了一些干货。
那么如何用好诗词的字词那？或者说诗词用字词有什么技巧呢？先森我以为，主要有以下三个技巧：
一是服从真实。
最真，才可能最美，再浮夸的字，也比不过一个朴素的“真实”的字。不要看到哪些字词好，没条件创造条件也要用。
新手经常会犯的就是这个忌讳，什么“雪虐风饕”，什么“宸銮”，仿佛用了生僻字就能彰显自己的文采。
不是说用生僻字不好，而是不要堆了一堆生僻字，把自己都绕迷糊了，忘了最初想表达什么。堆得不好有时痕迹很明显。
语言文字，本质还是交流的工具，而不是艺术的高阁，那一刻如果你觉得海上就该”升“明月，就不要强迫自己改了。先森我帮人改诗也基本不改实词。
二是扣住特点。
你要知道，你描述的一个动作或一个画面，什么是最大的特点，或者说怎么表述才最准确，这个才是该下苦工的地方。
比如王安石的“春风又绿江南岸”，一个“绿”字，他就斟酌了十几稿。为何？并不是他在违背事实秀诗技。
而是因为春风到岸，或者春风过岸，好像都不能很准确反映出他想表达的那种春风的生命力，就好像春风一过，江南就“活”过来了。
所以最终，他用了一个“绿”字。这个“绿”字也用得秒，因为“绿”其实就代表了植物，有什么比植物还有生命力？
所以，我们写诗词时，如果有了这种灵感，不要急于成诗，可以好好去琢磨用什么字表达灵感，也许这个字，比你全诗都重要。
三是巧添内涵。
不知道小标这样表述准不准确，反正就这意思吧。中国汉字是非常精妙的，字的灵活度和表现力，为国外文字所不能比拟。
比如说前面的“绿”字，风怎么可能染绿？其实，此时“绿”已经融入“植物”这个内涵，包含了“植物生长“和”绿色“两层含义，当然更显生动。
同样，还有”春江水暖鸭先知“，妙就妙在这个”鸭“字，因为“鸭”也给诗人添加了新的内涵。
我们怎么知道“鸭”知不知水暖，实际上就是“我”知。“鸭”融入了“我”的心思，所以元素多了，变得更饱满。
这个技巧其实很好用，比如你要写花红，不一定要直写花红，可以再多观察，多拉些元素搭配，创造出”映红”这样的画面。
大体技巧就这些了，先森我比较愚钝。但还是建议大家多练笔、多写，这样才有可能多出灵感，才能在有灵感时准确达意。
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