对联之于诗歌，就像五子之于围棋，原本是配件，但文人雅客们玩着玩着，就把它玩成了独立王国。
对联和书法结缘，大约始于宋朝。宋人将对联镌刻在门前廊柱上，又称楹联；到了明朝，随着房屋和家具的变迁，对联开始用纸书写，一般张贴在门框上；到了清朝，对联终于登堂入室，成了书香门第的标配。
对联创作数量以及创作水平的高峰，也正是发生在清朝。只要经济过得去，百姓家中必悬对联以示品位；至于那些达官贵人家庭，更把对联当作拼实力的道具，你家若挂曹鸿勋，我家必悬王寿彭，明摆着告诉你：谁比谁差多少！
今天的书家依然把对联当作重要的书法形制，但住宅楼越建越高，室内高度却越来越低，对联，尤其是那种四、六尺的大对联已经渐渐不适合现代家居了，有些实在喜欢对联的，正尝试着将尺寸缩水。因此，清朝作为对联的巅峰当毫无疑问，而学写对联，向清人取法也成了明智之选。
本篇所选这二十余幅对联，有年逾百岁的我市寿星书画家张镜远、张玉峰，也有陈介祺、曹鸿勋、王寿彭等清代文化名流，还有郭味蕖、于希宁等饮誉海内的画坛领袖，他们是我们濰坊的骄傲，更是我们后辈学习的榜样。这些风格多样、功力坚实的作品多为我市书画爱好者私人所藏，传承有续，难能可贵。
