博奇斯的艺术作品

博奇斯如是说：
我告诉参加我的研修班的人关注两件事：画笔和画布。这两件事比任何其他材料选择都更能极大地影响成品画的外观。

对于画笔，我建议使用更硬的画笔，例如 DaVinci Maestro2 Bristles，以及不那么硬（或中等硬度）的刷子，例如 Rosemary Master Series。任何其他品牌或类型的刷子都可以，只要它们通常满足这两个刚度要求即可。同样对于刷子，我建议至少使用一些小巧精致的刷子，例如 0-3 号的 Rosemary Master 系列 279，或 3/0-2 号的Rosemary Master 系列衬垫。如果不是不可能，如果没有精致的画笔，就很难画精致的东西（如树枝）。同样，任何品牌都可以。此外，虽然我拥有某些刷子的所有尺寸，但如果您刚刚开始，您不需要拥有所有尺寸。只购买奇数（或偶数）尺寸是拥有一系列刷子尺寸的好方法，而无需购买每一个；可以完全跳过较大的尺寸（任何超过 1.5 英寸左右的尺寸），除非您打算在工作室中进行大型工作。

对于画布，合理光滑的表面是理想的，最好是某种肖像级帆布，或质地不超过轻微至中等纹理的石膏板。在我的作品中，薄水洗和薄漆的初始应用很重要，而这些在当地工艺品商店的廉价丙烯酸帆布上看起来并不合适。我强烈推荐油性底漆/地面（见上面的表面材料）。对于画布尺寸，我建议不小于 9x12 且不大于 16x20；不要太小，实际上最好在画布上留出一点空间，即使只是一点点。

对于油漆，我唯一真正推荐的是确保具有完全透明的暖色，例如透明氧化红。各种原始和烧焦的地球颜色不会产生真正丰富和透明的深色。不要担心我的调色板中并不总是出现的可选颜色。虽然我注意到每种颜色旁边的品牌经常变化，但只有少数颜色对我来说真正依赖于品牌：两种氧化物颜色和钛白。否则，关于油漆最重要的事情是确保您愿意浪费大量油漆。如果这意味着使用学生级涂料，则使用它们。

对于培养基，我使用了 Meyer 培养基的变体，通常分别用 Gamsol 和 Galkyd 代替松节油和 Damar 清漆。这种媒介的真正美妙之处在于它能够在画布上“设置”并允许分层。我用它来保持深色薄，用于长时间甜美的油漆笔触，以及滴落和飞溅……所以这是我过程中相当重要的一部分。
对于溶剂，在室外使用纯松节油对我来说很重要，因为它可以非常快速地进行初始洗涤，但这并不是绝对必要的，我理解人们可能不想使用它，因为它具有显着的毒性。

虽然我画了许多不同类型的主题，但风景是我的第一个也是最大的爱。像许多艺术家一样，我努力在我的作品中实现绘画般的现实主义。我这样做有几个原因。作为学生，我们被教导要专注于我们学科中必不可少的东西；但这可能是一种主观判断。对我来说，大自然最重要的是它的复杂性。随处可见自然世界的坚韧、崎岖和层次分明的细纹纹理。

我试图在绘画中捕捉到这种基本的复杂性。经验告诉我，最好的方法是让油漆做它最擅长的事情：看起来像油漆。滴、飞溅、抹布、调色刀、各种刷子和大量其他抽象涂料应用是至关重要的。究竟如何绘画是每幅画的问题，并且取决于手头的主题以及我最希望捕捉的主题。因为我的大部分画作都是在户外开始的，所以值得注意的是，天气，这种简单而不可改变的自然力量，塑造了我所做的事情和如何做的很大一部分。时间有限，对每个元素进行完整的文字渲染既不可能也不可取。所以虽然这个想法是为了简化，但我小心翼翼地不要让它变得简单，因为大自然从来都不是简单的。

博奇斯获得的最高荣誉包括景观大奖和国际艺术家杂志封面，以及最近在纽约市著名的 Salmagundi 俱乐部获得的 Joseph Hartley Memorial 奖、美国最佳展示奖印象派协会全国展览和斯科茨代尔美术沙龙最佳展览。