清朝末年居住在苏州干将坊的颜元夫人黄昏时分，诞下了一名男婴，取名文樑，字栋臣，乳名二官。
那时谁也没想到，狮子座的颜文樑最后成为了中国著名油画和美术教育家，并且还是首位获得国际性绘画大奖（巴黎艺术沙龙1928年，参展作品为《厨房》）的中国画家。
（《厨房》 油画 纸本色粉 48cm×62cm 1920年 苏州博物馆藏）
颜文樑5岁时候的习作，就曾得到过绘画大师吴昌硕的肯定。
后来绘画一直是强项，他的作品还经常作为学校的展品被送到各处展览，所以到了初中毕业，颜文樑就自认为非常适合做一名职业画家。
但是奈何他父亲坚决不同意，颜文樑也是个倔脾气，那股劲上来了，坚决要做职业画家，还扬言：老爸不让我去画画，我就去当兵。
《鸦舟》 51cm×74cm 布面油画 1982 年
这句话在现在看来没啥，但在兵荒马乱的清末大动乱年间，当兵无疑就是去当炮灰，去送死，好人家是断断不会让孩子们去做这一行的。
《夕阳艳雪图》
尺寸：68×105cm
创作年代：1947年作
成交价：RMB 3,883,200
所以没办法，他父亲思来想去，决定送颜文樑去报考上海商务印书馆当学徒，被录用后，颜文樑念念不忘的还是绘画。
久而久之，商务印书馆里的所有搞美术创作的人都认识了这么一个痴迷绘画的小学徒。
《春湖泛舟》
尺寸：68×104.1cm
成交价：RMB 3,245,000
颜文樑打动了商务印书馆的首席日本画家松岗正识，当他看到颜文樑痴迷绘画、又天资聪慧，觉得他是一个不可多得的绘画天才。
就决定收颜文樑为入门弟子，也正是因为有了这位老师，颜文樑为今后艺术事业的发展打下了扎实的基础。
《五牛图瓶花》
尺寸：54.5×39cm
成交价：RMB 3,220,000
再后来创办苏州美专以后，徐悲鸿到苏州造访颜文樑，他们第一次见面就一见如故，徐悲鸿的建议颜文樑到法国去留学。
据薛企荧（苏州大学艺术学院教授）说：“他是私人带了钱款去游学，他省吃俭用，买了两万多本图书、画册，石膏像有460多座。
《肉店》 47 x 62cm 粉画 1921年
这些石膏像大多都是从原作上面翻下来的，其中最有名的就是大卫头，原作是米开朗琪罗做成的，颜校长也是通过私人的关系找到一个人从原作上翻制。
《卧室》 25 x 37cm 1974
这一个大卫头当时就要一万多美金，那是当时的一万美金。
后来大卫头像从海上运过来到苏州，抗战时候移到上海，1952年拿到南京艺术学院，‘文革’遭到劫难，连同法国带回来的其他石膏像全部砸光。
《英国议院》 25 x 37cm 1929年
我们知道这个大卫头远东只有两具，一具在东京，一具就是我们这一座。解放以前全国来讲，石膏像最好的，教室最好的，应该算是苏州美专，这个一点不夸张。”
《载月归》 30 x 43cm 1978
薛企荧的回忆得到了原南京艺术学院教授张华清的证实：“‘文革’以后我见到颜先生时，我说颜先生，告诉你一个不幸的消息，这些石膏运到南京去以后被红卫兵全给砸掉了，当时颜文樑先生流下了眼泪，那是无言的眼泪。”
《米兰大寺》 17 x 25cm 1930年
薛企荧还说：如果在尘世相遇颜校长，极可能从视域中漏失，因你根本就看不出是位大家，而如同凡夫俗子。颜校长并不声嘶力竭，待人接物宽厚平直。好多伟人都是这样的。
《重泊枫桥》 25 x 51cm 1980
他虽是一介书生，在那样的时代，以其人格的力量，团结同好，办成闻名遐迩的苏州美专，实在是一位英雄人物。
《冬（静安公园）》 24 x 37cm 1970年
颜文樑学西方的时候，就开始试制油画颜料。他的很多材料是自己做的，作品更多是画在自己研制的纸板上，所以画幅并不大。
《浦江夜航》 48 x 60cm 1963年
要鉴定他的作品，也很容易，把画拆开，看看背板是什么样。好多伪作都不太知晓他的材料。
《柏林旧皇宫》 17 x 25cm 1931年
颜校长虽然去过法国留学，但并不会全盘接受法国的艺术思想体系，因为他本身是个中国人，有好多中国人的艺术情怀。他父亲颜元就是有名的国画家。
《扬子江》 45 x 77cm 1982
颜校长家里，任何不认识的人你去见他，他都接待，给你签个名，倒茶给你，陪你说话，也没有嫌你打扰他。你要看他画，他拿出来给你看。
《雪霁》 89 x 122cm 1950年
他的画都装在自己设计的大木箱里，两边有特制的槽，他的画嵌在同一大小的底板上，以便插入槽内。一幅幅打开，一幅幅给你讲，然后他亲自一幅幅放回去。而且所有的来客告别时，他必定要送到门口。
《祖国颂》 54 x 81cm 1982年
后来他走路已经不行了，脚不能离地了，挪动着走，还是要送到大门口，而且看你一直到拐弯人没有了再回去。
《西湖夕照》 17 x 25cm 1953年
上海老校友采取办法，说颜校长一定要送我们，怎么办？于是他们都说好了，互相使一个眼色，“颜校长，我们跑了哦”，站起来就走，使得颜校长来不及送。
学生当时也是尊敬他的，站起来就走，就不让他送了。如此一位校长，一介书生，手无缚鸡之力，他能够办成这样大一件事，他不是英雄人物是什么？
《天坛》 17 x 25cm 1953年
而且在旧社会，艰难险阻肯定是特别多，不知道有多少关口等着他。也有很多骂他的，肯定有，那时候小报很多，骂来骂去。
油画《巴黎凯旋门》（17x25cm）1929年 家藏
他克服那么多困难，能够把这么一所学校弄起来，如果没有非常坚强的毅力，怎么能办成。
《国庆十周年夜景》 57 x 89cm 1959年
颜文樑先生讲课的特点是非常深入浅出。他用的语言没有很深奥的，都是非常普通的，但是非常有价值。
油画《佛罗萨广场》（17x25cm）1930年 家藏
“艺术的美是不能用一个方程式捕捉下来的，这并不代表艺术的美跟科学的美没有共同点。”杨振宁表示，“可是美是一个非常主要的观念，不要说是在艺术里不能用一个方程式来描述，科学里的美也不是一个方程式，它是很多方程式总和起来的，才有了这个美的观念”。
《深夜之市郊》 36 x 62cm 1960年
早在1917年，蔡元培发表题为《以美育代宗教说》的演讲，在这份热情洋溢的演讲中蔡先生突出强调了实用美术教育对社会风气改良的作用，而最早将实用美术教育思想运用到实践中的就是颜文樑。他的主要著作有《美术透视学》和《色彩琐谈》。
《美术透视学》 颜文樑著
《色彩琐谈》 颜文樑著
中国传统绘画体系，在严格意义上来说没有“透视学”理论指导。
历代绘画理论论及的透视，主要出于画家对空间远近的直觉感受所形成的“近大远小”的朴素而模糊的视觉认识。
颜文樑 《厨房》透视图
1913年前后，颜文樑开始研读《论画浅说》中的透视章节，正式接触透视学科知识，并花了整整半年的时间把沈良能编写的《透视学》一书弄通了。之后编著有《美术透视学》一书。
培育英才、勤奋创作是颜文樑的两大宏愿，以毕生的精力献身于美术教育事业，被誉为中国现代美术教育的奠基人之一。
透视 此图系颜文樑《美术透视学》插图
他的作品善于以西方的表现手法融以民族的精神，具有独特的艺术风格，对透视学、色彩学、解剖学的研究也卓有建树。
如果要了解现代美术教育，有四位宗师级人物必须面对：20世纪初期，刘海粟在上海，颜文樑在苏州，徐悲鸿在北京，林风眠在杭州，分别创办了专业的美术学校，为中国今天的美术发展奠定了坚实基础。
《百果丰收》 34 x 55cm 1965年
他为中国现代美术教育事业和中国油画实践作出了杰出的贡献，他留下的杰作也将成为祖国艺术宝库中的珍品和民族文化的财富。
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