今天的山西，在公元十到十四世纪，不仅仅代表了“表里山河”的重要地势与战略意义，更是我国历史上多民族融合、不同文化交流的重要地带。一般意义上的“农业定居生活”与“牧业迁徙生活”在这里过渡、并存。政治方面，北宋、辽、蒙元、金、元政权的并存、更替与攻伐，为山西的文化发展带去了很多时代特征鲜明的印记，比方说金代北方戏曲在山西的繁荣使得戏台大量出现。本文简单描述一下唐宋辽金元时期山西建筑的特征。
唐代建筑以五台佛光寺东大殿为代表，殿堂造特点，前后檐柱和内柱高度基本一致，柱网、铺作、梁架层次分明，梁栿参与铺作，梁架明层与暗层界限明显。
金代的一处山门，
柱网使用分心造（身内分心槽）。
平遥镇国寺山门
元代建筑
通过以上山门案例的分析，可以看到，从金代到明代，山西的歇山顶建筑梁架经常使用抹角梁；
悬山顶建筑檩——襻间——串的组合不断完善，也有灵活处理的，比方说平遥明代建筑不使用串或串比较宽比较薄（厚大广小）；
身内分心槽做法比较成熟。
苏州虎丘二山门 宋元建筑
身内分心槽
最后，我们看一处吉祥纹样在山西建筑中的体现:
开化寺观音殿
金代建筑
通过以上描述与分析，我们可以看到，唐宋辽金元建筑在山西的发展，有这些特点值得注意:
1 殿堂造的做法在继续发挥作用，比方说北宋初期区别于唐代“双栿体系”的双栿做法。
（高平开化寺大雄宝殿、高平资圣寺大殿、
平顺龙门寺大殿、高平游仙寺毗卢殿）
2 宋金时期，厅堂造不断成熟，彻上露明造做法使梁架更加灵活，比方说内外柱不等高，梁栿在不能通檐时主梁与乳栿、劄牵的组合方式更加多样，由对接向上下搭压发展。
3 槫——襻间——串的组合不断成熟。
4 铺作层高与柱高比值逐渐变小。
5 下昂（真昂）的出现不断减少。
6 从北宋中期之后，歇山顶建筑中抹角梁的使用开始增多，直到清代。
7 元代建筑弯材、原材的使用较多，丁栿可以斜置，柱子直径超过60厘米的较常见，庑殿顶可以不做推山。
8 以藻井、天宫壁藏、佛道帐为代表的小木作技艺不断成熟，一方面是建筑技法在模型上的反映，一方面也为中国古代建筑艺术的成熟，做了贡献，反过来也可以理解为中国古代建筑建筑艺术发展的必然要求。
长治小南村二仙庙正殿神龛
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