商周金文名篇中，如果称《散氏盘》为“草篆”，西周中期《墙盘》则堪称西周金文中的“楷书”。
相比而言，《散氏盘》恣肆放逸，欹正相生，字型浑然天成，没有一定线条锤炼和造型基础，难以驾驭。
做为西周时期金文中的标准字体，《墙盘》则不同，据悉出土时铭文光鲜如新，其点画粗细均匀,线条无明显起伏，厚实凝练，圆浑丰润；造型略显纵势，规整工稳，已呈后世小篆对称特点;行距字距整齐，疏疏朗朗，井井有条。整体风格端庄典雅，是金文书法在点画和结体上达到高度成熟阶段的产物。
《墙盘》铭文
《墙盘》铭文不仅适合于金文初学者，是各类书法培训的必备课程，也对当代金文创作极具影响力。
尽管学习此铭文者众多，但我们能看到的临作无论是线条、造型，还是章法布局，几乎千人一面。更有所谓名家授课时又别出心裁，添加了界格，把作品搞得了无生机。
如何去学习，值得思考。
其一，不可顾此失彼。经典之所以为经典，是因为本身有鲜明的特点。《墙盘》整体特点是规整工稳，空间分隔均等，笔画分布均匀，安稳宁静，许多字左右对称，其中如“古、文、天”等字尤为明显。但是细观很多造型颇为讲究，如“初”的曲直，“政”的纵横，“有、右”的大小反差对比，“殷”的错位，即便横平竖直如“青”字，一二两笔也并不对称，富有趣味。临写此盘，应安静整饬中不失鲜活趣味，若一味工整规矩，只会造型呆板。
其二，雷同造型需规避。这篇铭文存在造型雷同的问题，为我们学习增加了的难度。如此铭文反复出现的部首“彳、止”毫无变化，“彳”字旁两撇为曲线，竖画为直线，且与其它偏旁平行排列，使造型过于平稳。“止”字旁尤为明显，第三笔在与第一笔交界处停止，造成气势上的堵塞，舒展开阔不足。
与其他书体不同，金文同文异体，移位更形，变化多端，为临摹与创作提供了多种选择，也是解决造型雷同最有效的途径。以包含“彳、止”部首的“追”字为例，其长短参差、走向各异、曲直相间、方圆兼备、正邪杂出、疏密不等、结构错位，造型几无一相同，为《墙盘》学习提供了多种的可能。
示例 | 比较·“追”字部首
其三，线条要有质感。线条的质量来自于用笔，来自于长期的锤炼。《墙盘》线条圆润均匀，学习时一忌用小篆笔法。金文不同与小篆，其线条苍茫厚拙，有历史的沧桑感；小篆线条光滑均匀，无起伏变化。二忌轻浮，用行草笔法，浮于表面，线条毫无质感。三忌华而不实，不懂得抵纸涩行积点呈线之理，拖笔滑行，没有生拙凝涩感，不圆浑，不厚重。
其四，章法要有取舍。《墙盘》记述了西周文、武、成、康、昭、穆六王的重要史迹以及作器者的家世，也许与铭文内容有关，静穆端庄，横竖有矩，字距相近，行距相等，有庙堂之气。初学此铭文者，规规矩矩，尊重原作，打好造型基础，无可厚非。但作为借鉴后的创作，使作品大小随体而定分间布白参差错落、浑然天成更为重要。李瑞清评吴昌硕曾言“其文虽异体，而排比整饬，与小篆无异”，当引以为戒。
有时经典是一道鸿沟，不去逾越，不懂得消化，人云亦云，便会深陷其中。
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