简说篆刻和印章

 相对于书画爱好者的人数，玩金石篆刻的人数就少多了。而书画作品上大多有盖章，有些还作品上不止一个印章。因此了解一下篆刻，对书画的欣赏和创作肯定会带来帮助。而印章本身你别看它个头小，那也是别有洞天啊。

 先说一下简历

“印”这个概念最早商代已经出现，到了秦代统一文字之后得到广泛发展应用。虽说广泛，但仍然局限于达官显贵的身份表达，贵重物品的封存和标记，私人斋堂，鉴赏等方面，文人艺术创作上少有触及。当时印章质地大多青铜玉石，质地坚硬，属于工匠技术，非普通文人所能作为。

直到唐宋时期，书画艺术发展到巅峰时期，少数文人艺术家开始触及这一领域。如唐代书法家李北海亲自动手凿石碑。而宋代赵孟頫和米芾等开始亲自撰写印文，然后交于工匠完成印章，也有传说米芾是亲自动手的。在他们的作品上能看到落款名章。

 到了元代，王冕开创以钟乳石治印之风。再到明代，大书法家文征明的长子，文彭，以灯光冻石作石材治印。灯光冻石大约是青田一带封门冻一类，质地柔软度适合手动雕刻。解决了石材这一题难题后，文人篆刻家群体开始涌现。因此我们看到明代开始，书画作品上普遍有了作者的印章。当然，到后来更多的适合篆刻的石材被发掘，如巴林石，昌化石等等。

 印章的样子

 印章长什么样子？常规是长方体，也有圆柱体和其它异形，高矮不一，也有稍微复杂一点带印纽的。印纽如果是兽形，那么兽的正面作为正前方篆刻盖章，而印章的边款在左侧，边款是雕刻在印章侧面作为印文的落款，文人就是这么吊，硬币大的印面是作为作品的，所有侧面甚至没有印纽的平整的顶部，都可以用来为之落款。如果落款很长很多，超过一个侧面，那么应该最终结束在左侧面。有人说怎么知道这么多字要刻多少面？怎么刚好算计到结尾在左侧面呢？熟能生巧。

 印面欣赏

 清末民初，篆刻艺术达到巅峰，印面形式和风格内容丰富，有各种字体如图案，如果认识一点小篆字体，会比较能读懂内容。

风格上的豪放和内敛，可以凭书画审美的经验去欣赏。最基本的就是要区分一下白文和朱文。白文印顾名思义就是印面文字笔画是白色的，篆刻时刻去笔画部分，也叫阴文印。

 朱文印就是印面文字笔画是红色的，篆刻时保留笔画部分和边框，其它刻去不要，也叫阳文印。

 也有朱白文相间的，是为了协调印面文字间笔画悬殊而采取的一种处理方式。

 钤印的手法

钤印就是盖章，要用书画专用印泥。上印泥要轻柔均匀，如沾脂粉。书画作品底下垫上几张薄纸，缓缓压下印章，四角均匀用力，或可静置片刻，然后轻轻拔起。好的印泥配合好的手法，能使印面效果饱和均匀而富有立体感，笔画呼之欲出，跃然纸上。

 印章的使用

 我们平时篆刻印章一般使用在藏书上，书画作品上。藏书印章内容可以是姓名，书斋名，名句闲章，肖形印（藏书票）均可。

 书画作品上一般在落款下盖一枚姓名章，或者再加一枚大小相同的闲章，两者大小均不超过落款字体。也可在空余边角加上压角章。一般可用书斋名，闲章，不会再多了。

 古代书画上的印章军团

 细心一些也许会发现古代名画字帖上，可能不止三枚印章，有些长卷上，数一数三十枚都不止。

 在黄庭坚诸上座帖，可以看到清代皇帝尤其是乾隆，非常喜欢在字画上盖章。还有一些私人收藏者，藏书楼的签章，只要经手，都要盖上几枚，类似到此一游，或者作为拥有者的标记。也有后世文人收藏者的题跋，重新装裱附与原作之后，会有自己的落款和姓名章。

 简单先说这么多，总之，篆刻印章，在藏书和书画上使用时是一件雅事，欣赏古代字画时是一件趣事。