董其昌的精彩小字

聊到董其昌，師說：

董其昌的大字不行，有的大字甚至可以說寫得很差；但是，董思翁最得意的是小字，越老越寫得精彩......

回京後剛好收到董其昌《四印堂詩稿》，展讀一遍，欣以為然。

以前在直播中分享過董其昌的《<玉煙堂董帖>小楷墨跡本》，這個本子的好處是可以直觀的看到兩點：

1、是董其昌小楷的真實水平，相比較《五經一論》，更勝一籌。

2、是墨跡與刻本的對比，雖然是董其昌親自主持刻石，亦難免失真很多。

不過，《玉煙堂董帖》中的小楷，也足夠我們來審視董其昌的小楷水平了。

具體到這本《四印堂詩稿》，則為小行書，尤其精彩！

手機拍了以下一些局部，供各位參考：

這些隨手書寫的墨跡，真實反應了董其昌的用筆。

顯而易見，側鋒刷寫，是董其昌的主要用筆特征。

有意思的是，再聯想他很多的書作，都沒有這麼明顯的表現出用筆特點。想起老師曾說，（他們那些古人）“應酬之作是一種寫法，私底下才會表露出來（真正的筆法）”，甚至有些時候，都不願讓人看見他怎麼寫，因為“手法”不願表露出來。秘不示人，是古人的通病。

但墨跡會說話的——

如以上三圖，學習過董門南宗筆法的書友，應該一眼就會感覺到很“親切”。——多麼熟悉的線條線質。

這些寫在頁眉上端的隨手札記，儼然就是南宗筆法的小範本。

竊以為，這本《四印堂詩稿》，可以讓我們看懂三點：

一是緣起於董其昌的南宗筆法，三百多年來基本傳承下來了，沒怎麼變樣兒。以前的傳承是代代單傳，雖然弊端明顯，但好處的不失真、不失傳。

二是這種墨跡所反映出來的“筆法”——我稱之為“用筆方法”，與當今那種描摹式的寫法非常不一樣。也就是南宗筆法與當代筆法的迥異之別。以前講過很多，此不贅言。

三是快速的實用書寫要求，讓古人追求極簡的用筆方式。但同時，在這個基礎上，又在文人士大夫中追求高級的用筆方式。雅與俗，是技法、是方法、是態度、是審美之間的層層分野。

《四印堂詩稿》是董其昌七十九歲、或之後的作品，很少見。老而彌精，頗堪品讀。（出版詳情介紹：鏈接）

但要讀懂、臨習這本《四印堂詩稿》，有南宗筆法底子會更好一些。若是從來未曾寫過董門南宗筆法，估計還是有一定難度的。尤其是寫慣了經生體那種字，會很難適應這種文人字。

對於南宗的初學者來說，真跡在面前，日日研讀，可以洗眼。