仔细研究近几年入选国展的楷书作品，你会发现鲜少能看见“唐楷”的身影，确实如今楷书在国展中的占比较小，要有足够耀眼独特的风格。
才能抓住评委的目光，而“唐楷”是楷书发展的巅峰，遵守法度规范，坚守精严势态，点画平正峻拔，不仅仿学者难得个性，后续发展空间较小。
细节处的精髓与内在肌理难以参透，有可能导致用笔单一死板，失去笔势的开张灵活之态，妨碍行、草书的临摹学习，毕竟追求艺术之美的学者。
不能只着眼于参加国展的楷书作品，在一种书体里停滞不前，而是用楷书锻炼笔力，强化基本功，之后进击奔放飞动，富有强烈艺术气息的行、草书。
因此相较于“唐楷”，隋碑更值得一学，在东汉时期浑厚质朴的篆隶，逐步演变为楷书，并于魏晋衍生出两大派系，一个是北派肃穆峻拔的碑文。
一个是南帖的清逸婉约，在刚柔上呈现两极分化的状态，后来王羲之书法逐步推行，奇崛雄浑的北碑退下“主流位置”，在隋代融合为一体。
因此隋碑刚柔并济、灵巧多变，奠定了“唐楷”的发展，康有为曾在《广艺舟双楫》中评价隋碑曰：“隋碑风神疏朗，体格峻整，大开唐风”。
又说：“今人难免干禄，唐碑未能弃也，而浅薄漓古甚矣。莫如则择隋书之近唐而古意未尽漓者取之”，在传世的隋碑中，水平拔尖的就是《董美人墓志》。
此作是隋代开国皇帝杨坚，第四子杨秀宠妾董美人的墓志，她去世时年仅19岁，还是少女一般如花似玉的年纪，让杨秀心痛不已。
于是亲自撰写碑文，命高手雕刻，全文400余字大气俊丽，把北碑的雄强拙朴收敛些许，加入几分敛锋的含蓄之势，使点画筋骨洞达遒劲。
外在血肉丰润醇和，结字上方折与圆融兼备，大多外松内紧，呈现开放宽博之态，笔画间连贯自如、灵活生动，具备起伏变化之美，没有雷同之处。
通篇清丽脱俗、淳雅婉丽，足以甩开“唐楷”十条街，让近代学者罗振玉评价曰：“楷法至隋唐乃大备，近世流传石刻，至《董美人》尤称绝诣。”
此作于清代嘉庆年间在陕西兴平县被挖出，当时民国四公子之一的袁克文，十分欣赏此作，给持有者徐渭仁写信，表达自己寝食难安，想要收藏的心情。
可惜后来原碑在1853年被毁，好在有完整精善的拓本传世，让后人能钻研欣赏，时常临摹，可以建立稳固的书法根基，保证笔力强健，运笔从容。
还能展现出多重笔法变化，和灵活生动的艺术风格，让人眼前一亮，不仅脱胎于俗气单调，还能在日后书法精进时，顺利自如，领先他人一步。
经多方努力我们对隋碑《董美人墓志》的拓本进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变等，全都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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