几年前，我开通新浪博客，想写些内心所想。也许是当时正陷入自己情感世界中不可自拔，文字总是摆脱不了小女生情怀，是一种日记式的“喃喃自语”式沉溺式写作，可我却如同陷入泥淖中，想挣扎却无济于事。很欣慰，几年后，我终于能够冲破内心藩篱，写些别人能看的了。
文章没有人看，就像是自己推心置腹地对外界用尽心力诉说，可没人倾听，心里憋闷、失望，甚至绝望。
在【社会】篇，针对处于迷茫中初级写手，舒老师提出了“四有文章”，相比之下，我那种沉溺式写作生产出的“产品”竟无一吻合，难怪大家都不愿意读，谁愿意看一些没有营养、磨磨唧唧、喋喋不休地怨妇式言语呢？想要让读者喜爱，自己首先要变得更好，写出的文字也才会更好。
这和做人、恋爱是一个道理。
1、把读者视为情人
这里的“读者情人说”指的是在处理与读者的关系时，要像和情人相处一般地袒露心扉，增加互动和喜欢，把自己变得精灵有趣。试想一下，你自己对待亲人朋友、陌生人、上司等，会是一样的态度吗？不会，而只有和我们的亲人朋友在一起，才更放松、更愉悦。
在这里要纠正一个误区：严肃文学就是严肃的。严肃文学是指“意旨的严肃，而并非具体笔法上的中规中矩。”如大家所熟知的现代作家鲁迅、张爱玲，亦或是80后作家韩寒，他们的文章不乏大量幽默趣味的话语，鲁迅是严肃文学的代表人物了，可如何用笔逗人笑，也是轻车熟道：
“哼！”嫦娥将柳眉一扬，忽然站起来，风似的往外走，嘴里咕噜着，“又是乌鸦的炸酱面，又是乌鸦的炸酱面！你去问问去，谁家是一年到头只吃乌鸦肉的炸酱面的？我真不知道是走了什么运，竟嫁到这里来，整年的就吃乌鸦的炸酱面！”
张爱玲的《琉璃瓦》写得也是趣味横生：
但是第四个女儿纤纤，还有再小一点的端端，簌簌，瑟瑟，都渐渐的长成了——一个比一个美。她太太肚子又大了起来，想必又是一个女孩子。亲戚们都说：'来得好！姚先生明年五十大庆，正好凑一个八仙上寿！'可是姚先生只怕他等不及。
他想他活不长了。
看完这一段之后，禁不住哑然失笑。真觉得有趣。
卧梅幽闻花，枝伤夜狠底，遥闻卧似水，易透达春绿。岸似绿，岸似透绿，岸似透黛绿。 ——韩寒 《三重门》
这是韩寒作品中很著名的段子。是说一位乡音浓重的语文老师为学生朗诵《卧春》，学生听成了：
《我蠢》
俺没有文化，我智商很低，要问我是谁，一头大蠢驴。俺是驴，俺是头驴，俺是头呆驴。
去过有趣的人生，写有趣的文字，这样，自然就会有人欣赏你的文字。
2、多写“干货”实用类文章
有的朋友可能会说，写干货类文章太功利了，根本体现不出自己的文采和水平。其实不可一概而语，“干货”文章是站在读者的角度上，写对读者有用的文字。这个也不绝对化，但如果想让更多人关注你的文字，就尽量要拓宽视野。大家可以自问，你在写完一篇文后，适合给什么样的群体阅读？受众面广吗？如果你自己都不知道阅读群体是哪一类人，那就不要怪大家不愿意读了。有很多朋友鄙视干货，然而，简书上首页天天都在推荐干货，如今日的《那么多人想学手账，今天毫无保留的告诉你们》，点击量已达到1461；再如《先收藏！你来张家界一定用得着！》点击量已达2754；还有各种书单，各种育儿恋爱经验等等，比较之下，干活阅读量确实是极高。虽然鄙视，但我相信有时候你也会忍不住点开来看的。
有些朋友觉得，我就是读中文的，怎么写实用类文章？其实，这个也不矛盾。散文、小说等写得好，自然就会给读者带来一些感悟哲理和美感，这也叫对读者有益。比如前阵我写的《鲁迅的师生情结：一生只写过三位老师》，我认为就很有实用性，因为这篇文章可以梳理鲁迅的生平经历，甚至可以帮助一些教师来重新整理教学环节，在我看来，也是有用的。
写实用类文章，互动式写作，要对读者有用，读者才会捧场。否则，再写些“深闺”文字，虽说“酒香不怕巷子深”，但你怎么能保证你的酒就一定最醇香？
3、写有料、有细节的文字
什么叫有料？就是“有真实的见闻经历，有独属于你的新鲜的细节。”
善于捕捉生活中的亮点，找到那些很难编出的细节性的事件，让读者眼前一亮，这种细节是我们平日所听不到的，独属于作者的。如对我来讲，可以写平日教学上有代表性的事件，或是在学诗词过程中的趣事，这是独属于我一个人的，是其他文章中所没有的。切记泛泛而谈，无个性。
记得参加舒明月写作训练营第一课，舒老师推荐了一篇文章《师傅，我到望京，不好意思》，我认为这篇文章的选材是很有料的，因为够真实，如果没有去机场打过车的人是不会编造想象出这些细节的，因为他们没有生活。而有生活的人自然就容易跟作者引起共鸣了。
再如李清照有一首词《点绛唇·蹴罢秋千》就写得很生动，很有料，因为细节刻画得真。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
写尽了少女情窦初开害羞纯真的模样。如果没有少女“花痴”经历，还真的很难理解作者的一系列动作呢！这是旁人所编造不出来的，而有生活的女孩子就觉得，遇到喜欢的人真的是这么回事啊！
4、美与情感的力度
有趣、有用、有料、有力，这是由低级到高级的过程。最后要追求美感和情感的张力，是很难却很关键的了。如果把文章写得美，是需要不断练习的。舒老师在此推荐多多读古代作品，如最追求美感的唐诗、宋词、元曲，还有简嫃、朱天文、汪曾祺、沈从文等等极具艺术审美的文字。文学极具美感的形式就要属诗词了，题材是千篇一律的，而形式却可以达到千古流传，实在是值得好好专研一番。引用一首我比较喜欢的词，惊叹于前人精湛驾驭文字的能力：
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。 ——张先《天仙子》
情感的力度也就是前几篇书评里提到的情感浓度和血书。多多写一些情感充沛、酐畅淋漓的文字，读者读来会很爽，也就更喜欢读了。
再者，写文章不要刻意隐藏自己，该详写的地方就详写，暴露自己的情感反而会引起读者的共鸣和支持，比如李煜，本来亡国之君是要遗臭万年的，可人家李煜通过一首首亡国词，愣是扭转了人们心中对于亡国君的一贯态度，得出“做个才人真绝代，可怜薄命做君王！”词也到这个地步也真是绝了。
自己其实就是一个很好地素材库。我们因为一些事而疯狂过、崩溃过、伤感过、绝望过，写作中，我们需要将以往那些感受细致描绘出来，就能成为一段相当不错的描写片段，不信试试。
文章无人问津，的确不是值得高兴的事，相信每个奋斗中的作者都难过过、绝望过，但我们要遵照上面四个标准来努力，终究会有越来越多的读者认可我们的，有方向就有希望。
致所有坚持梦想的人们，加油。
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