近几十年来，以中书协为代表的丑书，窃居高位，疯狂肆虐华夏大地，将一批又一批的青少年书法爱好者带入水沟，完全颠倒了新一代的审美概念。
当代'丑书'最具有代表人物当属沃兴华与王冬龄了，当他们的作品对比来古代的书法名家比起来，你会感觉怎么样，为了让大家认清'丑书'的本质，一起欣赏下古代著名书法家黄庭坚、米芾、徐渭、郑板桥的作品。
黄庭坚早期书法
黄庭坚晚年作品《诸上座帖》关注的是书法线条力度，而不是书法整体的神采。他的关注点在一笔一划之中，也就是说，抛弃了神采，关注了形质，这与古人说的'神采为上，形质次之'正好相反。黄庭坚是宋时最为成功的，书法线条的处理上往往随着笔势而动，或随着峰毫的使转而动，不给人唐突感，最为精妙的处理是，把颤笔运用所造成的短处隐藏，凸现它的长处以取得线条遒劲的效果。
米芾早期书法
米芾晚年作品更为疯狂，黄庭坚的行书都比它更规矩，特别是在《吴江舟中诗卷》中，不端庄、不漂亮，更别谈秀气，在欣赏不来的人看来，这些字丑、乱、癫狂，在这幅作品里米芾早年稳重的书风也消退殆尽。但整体看起来，却美得如此疯狂，书风写的痛痛快淋漓，清古从容。
徐渭早期书法
徐渭吸收米芾，黄庭坚二家之长，融合自己的笔意所创，点画之间时有长枪大戟式的雄浑奇伟，时而有米芾风的快意洒脱。在结构上并没有局限于传统行草笔法和节奏的限制，字势交错纵横、大开大合，结构杂乱无章。但仔细观察，在整体上虽然行气紧密，但用墨色变化'破'之，使疏密关系在大效果上达到统一。
郑板桥早期书法
郑板桥风韵特异'六分半书'影响深远，基本上一个主要的原则就是几种书体揉为一种，到底是几分隶书、几分篆书、几分行书，不分的很清楚用法。你看他的字里面很多画笔是按照小篆的画笔写的，有篆有隶，得利于篆书融入行楷书中间，所以他把自己称为古隶书。说郑板桥书法'丑'的人，估计是不会绘画的，中国画讲究'书画同源'，郑板桥以画法入书，以书法入画，书法和画法浑然一体，互相映衬，相得益彰。
看到这你会发现当代的丑书，对比那些古书法名家，是真心觉得丑。我认为一种'丑书'从某种角度描述了中国书法发展的历史，发展的进程，怎么样评价丑书，就是审美观念在递进的时候，出现的不同的争议。
练书法的目的最终是自成一体，然而此非一蹴而就之事，必须循序渐进，方能水到渠成。而现在书法家就是违背了这一原则，直接来了个拔苗助长，能在短时间内扬名立万。甚至有的人连楷书都不会，就直奔行草，还敢裱了送人，真的是不敢恭维。
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