旗袍情结
文丨毛雅莉
一袭青衣，染就一生芳华，两袖月光，诉说绝世风雅。行走在流年的芳菲里，身着旗袍的女子，永远是一道靓丽的风景。
关于旗袍，总想写点什么，一直以来，我对旗袍有种敬畏感，觉得旗袍与我无瓜葛，像我这样走路带风的人驾驭不了旗袍的优美气质，直到穿上旗袍站在闪光灯下的那一刻，才发觉穿上旗袍的自己也颇有几分女人味。每当看见身着旗袍的女人，总免不了驻足多看几眼，婀娜的背影，流动的韵律，无不展现出女性的柔美、贤淑、典雅、清丽。
旗袍对于女人是一种修饰，更是一款奇妙的衣物，她可以是女人的闺蜜，也可以是女人的武器，身着旗袍的女子灵魂是有香气的，精致优雅，魅力无穷，美的有灵性，美的有灵魂，这种美能让女人永远雅致迷人。
最早对旗袍有美感的认知，源于十七岁那年观看过何赛飞、王志文主演的电影《红粉》，那是一部令我印象深刻的电影，最让我惊艳和难忘的不是故事情节，而是影片中何赛飞身着各种颜色款式不一的旗袍。香风微醺，上海女人的凌波微步，款款而来，一举手，一投足，娇楚动人，妖娆妩媚，旗袍的雅韵和风情不停摇曳.........
再后来是张爱玲的小说，张爱玲对旗袍是有瘾的。她说“对于不会说话的人，衣服就是一种语言，是随身带着的袖珍戏剧”。“生命是一袭华美的旗袍”，在她的小说中，旗袍亦是出镜率最高的道具。
《小团圆》一书中写道“赛梨坐在椅子上一颤一颤，齐肩的卷发也跟着一蹦一跳，缚着最新型的金色阔条纹塑胶束发带，身穿淡粉红薄呢旗袍，上面印着蓝色小狗与降落伞。”除了对赛梨的描写提到了旗袍，对蕊秋这个人物，张爱玲也通过旗袍描述其悲喜心情。“蕊秋叫了个裁缝来做旗袍，她一向很少穿旗袍，裁缝来了，九莉见她站在穿衣镜前试旗袍，不知道为什么满面愁容。”先不思考人物的喜怒哀乐刻画，不难看出，张爱玲是旗袍最忠实的捍卫者，任谁都无法反驳。就像她笔下精美的文字一样，她身上的旗袍同样精致优美。穿着旗袍的她，有一股女人的馨香，闻着就会陶醉。可见当时胡兰成会爱上她的不仅是她的名望和才情，更重要的是她的典雅，灵动，安静和新潮。
李安执导的《色戒》，汤唯身上变化不断的旗袍，无论是素雅的颜色，还是花朵的图案，都与人物的个性相对应。不仅彰显了唯美的旗袍文化，也演绎了旗袍蕴藏的故事，旗袍就像一个慑人魂魄的女子，摇曳生辉，风情万种。以至于后来看到有汤唯的消息或新电影，脑海中全部都是她的那些旗袍。因为电影，因为旗袍，喜欢上了汤唯。当一部又一部带有旗袍韵味的电影出现时，或许记不住剧情，却记住了那些秀美的旗袍。
机场候机，书店闲逛，一本大红色书名《旗袍藏美》吸引了我的双眼，封面简洁精致，典型的中国风元素，毫不犹豫买回来赠予闺蜜，因为她也爱穿旗袍。旗袍的每一缕风情如她一样温婉，安静，像是一本书，耐读。她的旗袍有水墨画的，有素雅的，有深色的，有浅色的，穿上旗袍的她亦如水墨画中的江南女子般安静恬淡、柔美可人。赠此书与她，我希望旗袍能许她一世岁月静好，一生年华清欢。
清浅岁月里，流行的服饰转瞬即逝，可唯独旗袍经久不衰。搬家时整理衣柜，发现母亲的两件旗袍竟完好如新挂在衣柜里。一件紫色金丝绒质地，一件红色真丝质地。记忆中红色旗袍是她参加学校颁奖活动时穿过，紫色金丝绒旗袍是他的一位学生从上海回来送给她的，当年那位学生调皮捣蛋处于叛逆期，逃课辍学，父母管教无方，找到了母亲。母亲苦口婆心，好言相劝，把他带回家，像对待自己孩子一样，悉心管教，精心引导。后来，这位学生发生了突飞猛进的变化，学习成绩一路飙升，考取上海华东师范大学，在上海就业发展。
当年来家里看望母亲时就送了这件紫色旗袍，他说“母亲是他一辈子的恩师，永生不忘！”这件旗袍特耐看，十年了依旧如新，从领口到袖口，从扣襻到镶边，精致的裁剪做工无不衬托出旗袍的华贵优雅。旗袍衬托了母亲的气质，母亲映衬出旗袍的韵美。这种美是一种成熟之美，只有足够人生阅历，内外兼修，成熟气质的女人才能与旗袍相得益彰，才会凸显这种值得尊敬的美。母亲一生桃李天下，也是我的良师益友。我曾劝她把旗袍送人，反正又不穿了，她说”这是一辈子的珍贵记忆！流行，可能只存在于一个时间段里，而时尚，不会随着时间的流逝而褪去光环。”没错，因为流行是暂时的，而时尚是永恒的，如果非要给旗袍归类，则为时尚且永恒。
欣赏旗袍，许是因为她的精致做工，精美图案，裁剪精湛；许是因为她所具有的民族特色和文化底蕴；许是那一领一间的矜持与妩媚；许是因为温婉贤淑又性感风情的双重气质。
旗袍于我，永远是一种无言的诱惑，永远是一种割舍不了的情怀..........
毛雅莉：女，安康人。积极上进，乐观豁达，热爱生命，热爱生活。人生最好的保鲜就是不断进步，自我塑造的过程很艰难，但终将遇见更好的自己！
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