欧阳询《九成宫碑》玉山草堂本，无丝毫填墨涂描，极为难得

《九成宫醴泉铭》也称《九成宫碑》，魏征撰文，欧阳询书丹。唐贞观六年(632)刻，立于麟游县唐九成宫。碑螭首方趺，上部断裂。高310厘米，宽120厘米。此碑系欧阳询晚年（75岁）之佳作。本帖为王壮弘早年发现的《玉山草堂本》，每面四行，每行七字，真宋拓无疑，且无丝毫填墨涂描，极为难得。

《九成宫》是欧阳询75岁时得唐太宗敕命所书，书写严谨，一丝不苟，意态精密是必然的，然而深观欧阳询一生不避险的风格，以及细观每个字的点画与结构，险峻之势处处可见。

朱长文在《续书断》中说：“询师法逸少，尤务劲险……其正书，纤浓得中，刚劲不挠”虽得中而又刚劲，虽险绝又归平正，每个笔划落到纸面上，似有岌岌可危之感，就如张怀瑾在《书断》中说：‘惊奇跳骏，不避危险”，又如杨景曾在《二十四书品·奇险》中说：“危崖驻马，脱矢惊鸿”，令人拍案叫绝。

如“饮”“之”“东”“汉”“光”“武”等字的点、撇笔划，正是“为撇必惊，贵险而劲”，甚至如“利剑截断犀象之角牙”:又如“观”“记”“光”“武”等的勾笔，则如“利剑长戈，强弓硬矢”甚至如“百钧之弩初张”，使全字具有介胄不可犯之色。

总之，观赏该碑，令人“如观武库，但睹矛戟”（《世说新语·赏誉》）“饮”其左边的“食”较为端稳，右下部有空缺，显得不稳，似乎亟待右旁的“欠”来补掇、救应。“光”字重心偏左，下面撇偏短，致使左下部凌空，处于不稳定状态，但这正好腾出空间让浮鹅钩充分伸展，达到动态平衡。

欧阳询之子欧阳通继承了欧体书风，只是“欧阳通学父未融”，宋朱长文在《墨池编》中记载：“子通蚤孤，母徐教以父书，惧其惰，常遗钱使市父遗迹，通乃刻意临仿以求售，数年遂继父名，号大小欧阳。

体虽得询之劲锐，而意态不及也。然亦可以臻妙品矣。晚节自贵重，以狸毛为笔，覆以免毫，管用象犀，非是未尝书也。欧阳父子以风节、学艺相继为唐名臣，美哉！'

代大书家启功先生在《学书自述》中说：功学书初临欧颜石刻。启功先生六岁开始习字，从模仿其祖父自临的欧阳询九成宫体入门，二十多岁时临习宋拓欧阳询九成宫碑，奠定了其楷书基础。

从启功的书法作品看，他并不是泛泛地学习欧体之书，而是得其要领，博采众家之长，融会贯通之后自成一家。所以在学习欧阳询的书法时，首先要了解其作品的风格，即追求线条与结构的形似，又要注重气韵的特点：既追求庄严之美，又追求典雅之意。