《诗歌漫话》第三讲 诗歌要素
1.押韵-(又称压韵、协韵、叶韵、切韵、戏曲中称作合撤)诗词曲中某些句的末一字,用的韵母相同或相近的字,使之产生一种声音回环的和谐感。主要的有:
随韵:(每节诗中上、下两句押韵)如陕北信天游:
三棒棒的谷子两碗碗米,
面对面睡觉还呀还想你。
只要和妹妹搭对对,
刀劈斧剁也不后悔。
偶韵:(隔句韵,逢偶句押韵)格律诗基本如此。如王维诗:
红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
交韵:(奇偶句交互押韵)如戴望舒《烦忧》:
说是寂寞的秋的清愁,
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧,
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字,
假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思,
说是寂寞的秋的清愁。
换韵:古风及词中常见。(见第九讲)
排韵:(打铁韵。行行押,一韵到底)如曹丕《燕歌行》
秋风萧瑟天气凉,
草木摇落露为霜。
群燕辞归鹄南翔,
念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡,
君何淹留寄他方?
贱妾茕茕守空房。
忧来思君不敢忘,
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商,
短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床,
牵牛织女遥相望,
尔独何辜限河梁?
2.平仄-汉字读音的音调。
现代分为阴、阳、上、去、四声;
古代则分为平、(平又分上平-即阴平,下平-即阳平)上、去、入四声。
入声字在现代北方语系已消失,湘语、粤语等南方语系尚保留。入声字可查专门字典。如《诗韵新编》或强记。格律诗是按古四声来制作。(这是一个在诗坛上颇有争议的问题。我个人认为:无论新古,但全篇选用一致即可。)
平声包括上平、下平声的字;
上、去、入声均为仄声。
不少词为表现慷慨激昂的意境,有些词谱标明采用入声填词。
3.平仄互错-又叫声调配合。诗词及对联讲究平仄相间和对应,造成声律美。使诗句读来抑扬顿挫,优美动听。
平仄在诗词联中的变化规律
①.平仄在本句中是交替的, 例:平平仄仄平平仄
②.平仄在对句中是与出句相反的。例:仄仄平平仄仄平
4.音顿-又可称音步、顿、逗。句子内部的语言停顿,可形成一定的节奏,增强音乐美。
五言诗可读作二、三;
七言诗可读作二、二、三。
词的句子的顿却不能一概而论。如“怎敌他晚来风急”,应读作:“怎敌他、晚来风急”,“看万山红遍”应读作“看:万山红遍”
在词的创作中,新入门的作者对音顿时有差错。不能光看词谱,应多选几首词例分析,避免出错。
5对仗-律诗、词及对联,按照字音的平仄和字义的虚实,做成对偶的语句。
对仗在诗词联中的规律;
①.出句和对句的平仄是相对立的,
②.出句和对句的字是不可重复的。
6.对粘-格律诗讲究对粘
律诗每两句为一联,分别称为首联、颔联、颈联及尾联。联的上句称为出句,下句称为对句。
①本联的出句和对句的平仄必须相反,称之为对;
②后联的出句与前联对句的平仄相同,称之为粘。
五言和七言的律句各有四种句式:
仄仄平平仄
平平仄仄平(一/二句平仄相反,称之为对)
平平平仄仄(二/三句平仄相同,称之为粘)
仄仄仄平平(三/四句平仄相反,称之为对)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(一/二句平仄相反,称之为对)
仄仄平平平仄仄(二/三句平仄相同,称之为粘)
平平仄仄仄平平(三/四句平仄相反,称之为对)
不符合对粘要求的诗称之为失粘或失对
了解了平仄及对粘的规律,只要知道首句的平仄,就可推出全诗的平仄。
小记:
关于诗是否要押韵,旧体诗已有定格,应无争议。而新诗的争议较大,胡适对旧体诗深恶痛绝,指出它八大病。其中实只有一条是专对近体诗,即反对对仗。从他言行并无反对押韵之说。
而古代诗基本都押韵。(所阅有限,不敢说全部。)
如:
二句的《易水歌》:
风萧萧兮易水寒,
壮士一去兮不复还。
三句的《大风歌》:
大风起兮云飞扬,
威加海内兮归故乡,
安得猛士兮守四方?
四句的《公无渡河》:
公无渡河,
公竟渡河!
堕河而死,
当奈公何?
格律诗词如不押韵,只能算是诗料。有如沙粒,要变成一颗璀璨的珍珠,这还得诗人象蚌一样花些心血,才会光彩照人。强调不因辞害意,实还未到火候,不肯花大力气。网上有言:无韵之诗是没有生命力的。而鄙见无韵之诗词是连打油诗也称不上的。
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