▲许佳娜剧照
一名戏曲演员的成功与否,受诸多因素影响,其中之一就是要选对“行当”。
潮剧从解放前的教戏先生到后来的戏校老师,都会根据学戏者的外形、声音等特点,为其划分“行当”。众所周知,潮剧有生、旦、净、丑四大行当,而生行还可再进一步细分为小生、老生、童生;旦角可再细分为花旦、青衣、闺门旦、衫裙旦、老旦等;丑则可分为老丑、武丑、踢鞋丑、项衫丑、长衫丑、女丑等十类。
通常选行当对演员很重要,选对了就能事半功倍,反之就是吃力不讨好,毕竟像林舜卿、许淑婉这样的多面手、戏布袋还是少数。俗话说“男怕入错行(业)”,其实演员也怕入错“行”(当)。潮剧中就有这么一些人,他们起初入错“行”(当),后来通过成功转“行”成名成家,留下诸多值得玩味的故事。
张长城,一提起这个名字,就会让人联想到“老生王”“活清官”的徽号。其实张长城原不演老生,他是一个成功转“行”的范例。张长城童年时卖身入三正顺戏班当童伶,学的是小生。一些年长的观众还记得上世纪50年代初期张长城在戏院演小生的情形。他演小生,得不到观众认可。直到50年代末,张长城终于迎来事业的“转机”。1958年底广东潮剧院成立,26岁的张长城被划归到潮剧院四团。四团在1959年排演了潮剧《素月孤舟》,让张长城试演剧中的主角洪承畴。这是一个老生角色,张长城初试牛刀便大获好评。紧接着排演了《闹开封》和《金山战鼓》,张长城分别扮演剧中的王佐和韩世忠,一举成名。特别是随着《闹开封》被拍成电影,张长城的名字更加是家喻户晓,王佐这一人物,也成为张长城转“行”后的代表性角色,近半个世纪长演不衰,张长城的“活清官”美誉也源于此。60年代初期,张长城在电影《告亲夫》中扮演执法无私的盖纪纲,在电影《刘明珠》中扮演为民请命的海瑞,年刚而立便奠定了在潮剧界金牌老生的地位。他在往后多年的舞台历练中,成功扮演《辞郎洲》的张达、《春草闯堂》的李仲钦、《张春郎削发》的张崇礼、《陈太爷选婿》的陈仕颖、《八宝与狄青》的杨宗保等,形成独特的艺术风格和老生“品牌”,跻身潮剧老生一代宗师。设想一下,如果张长城当年抱住“小生”行当不放,估计至今仍是泛泛之辈。有时候,“坚持就是失败”,需要学会选择,学会放弃,学会舍得,有舍才有得。
许佳娜英俊潇洒的小生形象深入人心,作为潮州市潮剧团的优秀演员,她是目前潮剧舞台上数一数二的女小生。不过,如果有人跟你说,许佳娜原来学青衣,估计会让你大跌眼镜。
许佳娜小生出众,而她原来行当是青衣,这两点都是事实,算起来,她也是一个成功转“行”的演员。
许佳娜16岁始习潮剧,最初分配青衣行当,演过《别窑》的王宝钏等戏,反应平平,不久之后便转“行”了。这是一次华丽的转身,用“一鸣惊人”来形容一点不为过。那时候,潮州市潮剧团的女小生接班人很稀有,剧团觉得她适合演女小生,决定让她一试,跟俞世明老师学。转“行”不久的许佳娜,以潇洒工整的做派“俘虏”了不少观众。《夜奔》的林冲,是她转“行”后参加广东省戏剧演艺大赛的首个小生角色。戏剧有“男怕《夜奔》、女怕《思凡》”之说。《夜奔》是武戏,对唱腔、表演要求极高,连不少男演员都不得不望“戏”兴叹,一介女流的许佳娜不但敢于挑战,并且获得成功,最终捧回首届潮剧演艺大赛金奖,获得来自全国多位戏剧界专家评委好评,《中国演员报》以《潮剧出了个裴艳玲》为题评价她的舞台艺术,而彼时的许佳娜还是一个年仅20岁的黄毛丫头。在第二届潮剧演艺大赛上,许佳娜又以《忆十八》的梁山伯蝉联金奖,著名导演吴峰称赞她是潮剧的茅威涛!裴艳玲与茅威涛,皆是蜚誉全国的戏曲表演艺术家,年纪轻轻的许佳娜能与她们相提并论,得到如此高的评价,足见其轶群的艺术魅力。
我看过许佳娜早期的小生戏,包括《御园辨亲》的皇帝,那时她刚转“行”不久,但表演很大气,看不到青年演员初涉舞台的青涩,特别是戏的最后一场,跟许淑婉、郑舜英等名演员演对手戏,其君临天下的“气场”与老戏骨相比不遑多让,看不出三代演员之间的气场差距。新演员跟名演员搭档是“双刃剑”,如果新演员没有相当 “分量”,更容易相形见拙。
许佳娜演小生后,“圈粉”特别多,观众年龄阶层很广。有一年我去乡下看戏,开场前,见到几位海外戏迷在台下要找许佳娜,表示如果没有许佳娜的戏就不想看。有戏友还自发为许佳娜开办个人网站和网上交流QQ群;外地的观众也常常问询有关她的消息,不少潮剧前辈对许佳娜的表演也赞赏有加。在此,顺祝转“行”后的许佳娜,艺术像茅威涛一样“威”,像裴艳玲一样“灵”。
来源:潮州日报
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