成功转“行当” 角色更出彩

▲许佳娜剧照

一名戏曲演员的成功与否，受诸多因素影响，其中之一就是要选对“行当”。

潮剧从解放前的教戏先生到后来的戏校老师，都会根据学戏者的外形、声音等特点，为其划分“行当”。众所周知，潮剧有生、旦、净、丑四大行当，而生行还可再进一步细分为小生、老生、童生；旦角可再细分为花旦、青衣、闺门旦、衫裙旦、老旦等；丑则可分为老丑、武丑、踢鞋丑、项衫丑、长衫丑、女丑等十类。

通常选行当对演员很重要，选对了就能事半功倍，反之就是吃力不讨好，毕竟像林舜卿、许淑婉这样的多面手、戏布袋还是少数。俗话说“男怕入错行（业）”，其实演员也怕入错“行”（当）。潮剧中就有这么一些人，他们起初入错“行”（当），后来通过成功转“行”成名成家，留下诸多值得玩味的故事。

张长城，一提起这个名字，就会让人联想到“老生王”“活清官”的徽号。其实张长城原不演老生，他是一个成功转“行”的范例。张长城童年时卖身入三正顺戏班当童伶，学的是小生。一些年长的观众还记得上世纪50年代初期张长城在戏院演小生的情形。他演小生，得不到观众认可。直到50年代末，张长城终于迎来事业的“转机”。1958年底广东潮剧院成立，26岁的张长城被划归到潮剧院四团。四团在1959年排演了潮剧《素月孤舟》，让张长城试演剧中的主角洪承畴。这是一个老生角色，张长城初试牛刀便大获好评。紧接着排演了《闹开封》和《金山战鼓》，张长城分别扮演剧中的王佐和韩世忠，一举成名。特别是随着《闹开封》被拍成电影，张长城的名字更加是家喻户晓，王佐这一人物，也成为张长城转“行”后的代表性角色，近半个世纪长演不衰，张长城的“活清官”美誉也源于此。60年代初期，张长城在电影《告亲夫》中扮演执法无私的盖纪纲，在电影《刘明珠》中扮演为民请命的海瑞，年刚而立便奠定了在潮剧界金牌老生的地位。他在往后多年的舞台历练中，成功扮演《辞郎洲》的张达、《春草闯堂》的李仲钦、《张春郎削发》的张崇礼、《陈太爷选婿》的陈仕颖、《八宝与狄青》的杨宗保等，形成独特的艺术风格和老生“品牌”，跻身潮剧老生一代宗师。设想一下，如果张长城当年抱住“小生”行当不放，估计至今仍是泛泛之辈。有时候，“坚持就是失败”，需要学会选择，学会放弃，学会舍得，有舍才有得。

许佳娜英俊潇洒的小生形象深入人心，作为潮州市潮剧团的优秀演员，她是目前潮剧舞台上数一数二的女小生。不过，如果有人跟你说，许佳娜原来学青衣，估计会让你大跌眼镜。

许佳娜小生出众，而她原来行当是青衣，这两点都是事实，算起来，她也是一个成功转“行”的演员。

许佳娜16岁始习潮剧，最初分配青衣行当，演过《别窑》的王宝钏等戏，反应平平，不久之后便转“行”了。这是一次华丽的转身，用“一鸣惊人”来形容一点不为过。那时候，潮州市潮剧团的女小生接班人很稀有，剧团觉得她适合演女小生，决定让她一试，跟俞世明老师学。转“行”不久的许佳娜，以潇洒工整的做派“俘虏”了不少观众。《夜奔》的林冲，是她转“行”后参加广东省戏剧演艺大赛的首个小生角色。戏剧有“男怕《夜奔》、女怕《思凡》”之说。《夜奔》是武戏，对唱腔、表演要求极高，连不少男演员都不得不望“戏”兴叹，一介女流的许佳娜不但敢于挑战，并且获得成功，最终捧回首届潮剧演艺大赛金奖，获得来自全国多位戏剧界专家评委好评，《中国演员报》以《潮剧出了个裴艳玲》为题评价她的舞台艺术，而彼时的许佳娜还是一个年仅20岁的黄毛丫头。在第二届潮剧演艺大赛上，许佳娜又以《忆十八》的梁山伯蝉联金奖，著名导演吴峰称赞她是潮剧的茅威涛！裴艳玲与茅威涛，皆是蜚誉全国的戏曲表演艺术家，年纪轻轻的许佳娜能与她们相提并论，得到如此高的评价，足见其轶群的艺术魅力。

我看过许佳娜早期的小生戏，包括《御园辨亲》的皇帝，那时她刚转“行”不久，但表演很大气，看不到青年演员初涉舞台的青涩，特别是戏的最后一场，跟许淑婉、郑舜英等名演员演对手戏，其君临天下的“气场”与老戏骨相比不遑多让，看不出三代演员之间的气场差距。新演员跟名演员搭档是“双刃剑”，如果新演员没有相当 “分量”，更容易相形见拙。

许佳娜演小生后，“圈粉”特别多，观众年龄阶层很广。有一年我去乡下看戏，开场前，见到几位海外戏迷在台下要找许佳娜，表示如果没有许佳娜的戏就不想看。有戏友还自发为许佳娜开办个人网站和网上交流QQ群；外地的观众也常常问询有关她的消息，不少潮剧前辈对许佳娜的表演也赞赏有加。在此，顺祝转“行”后的许佳娜，艺术像茅威涛一样“威”，像裴艳玲一样“灵”。

来源：潮州日报