攻破滑音、装饰音，学习F调初级乐曲《敖包相会》

滑音顾名思义就是左手手指在弦上滑动时发出的音。这看上去很简单，但是我们知道二胡音乐是人类歌唱的模仿，而歌唱的背后又是为情感所驱使的，因此对于滑音的演奏，应该首先追究其使用的原因，并首先在心中深入揣摩，这样才能真正演奏好。
　　滑音按演奏效果分为上滑音、下滑音、回滑音等。
　　上滑音就是从某个不知名的音向上滑到本音，效果类似于普通话四声中的第二声“阳平”。一般用“↗”（或箭杆稍带弧度）来表示。演奏好上滑音要注意好两个问题：**，滑的过程是虚的，直到到达本音手指才实按在弦上，这跟换把的原理有些类似。第二，除一般常见的不用标注的上滑音，起始点为本音上方小二度以外，有标注的上滑音起始点应该选择五声音阶中的某个音，如“↗5”可选择“3”作起始音，也可选择“2”（北方风格、蒙古族风格乐曲会常用）。有的人演奏的上滑音听上去有点怪，也许就是因为他选择的起始点不在五声音阶的范围内。下滑音则是从本音向下滑到某个不个不知名的音。如果说上滑音的重点在本音的话，那么下滑音也一样，重点也是本音，即起始音才是重要的，向下滑的过程则是虚的。这样的效果类似于普通话四声的第四声“去声”。下滑音一般用“↘” （或箭杆稍带弧度）表示，如“5↘”表示由“5”开始滑向某个音。下滑音滑向的音因为是虚的，所以没有特别要求。演奏时要注意本音站稳后。滑动过程要虚，配合右手的运弓，尾音千万不能拖。多体会去声的感觉或呼喊时尾音的下落感就会加深对下滑音的理解。
　　有时上滑音、下滑音的幅度会超过五度音程，形成“大滑音”，这时候一般谱子上会标明起始点和目的点。大滑音往往跟情感的强烈表现联系在一起，因此，可适当夸大滑动的过程。
　　在南方乐曲特别是江南丝竹中中我们还会经常碰到“垫指滑音”这一滑音技巧。垫指滑音的方法是先按住起始音，在按住起始音的同时，相邻两手指在琴弦上作保留指。然后两个手指靠拢过来，由手心带动，起始音按音手指渐离琴弦，随之是相邻的手指离开琴弦，最后一个手指仍保留弦上，得到本音。演奏垫指滑音的注意点是，作保留指并终要担任本音演奏任务的那个手指在上方手指依次离开琴弦的时候，指尖要向相反方向稍稍移动一点点，这样会补充由于手心带动所引起的音位偏离，从而得到准确的音。比如由“5”到“3”的垫指滑音，在四指和三指依次离开琴弦的时候，二指指尖要稍稍向下挪动一点位置，这样的“3”才不会偏低。
　　让我作一下更详细的解释。还是用由“5”到“3”的垫指滑音举例。假设按“5”和“3”的四指和二指在起始的时候都按在准确位置，然后手心向上拎起，带动四指离开琴弦，紧接着是三指离开。这时二指由于手心向上拎起了，在弦上的压力必然减小，并且手指尖按弦点也随之转向指腹，造成音位变低。这时当然要将二指向下伸一点以弥补音位偏低的不足了。
　　回滑音的意思是由本音开始，经过较低或较高的音，再回到本音。一般经过较低的音用得更多些。回滑音演奏时，一般来说，两头的本音要实，中间的滑音要虚。当然也要根据乐曲不同的情绪灵活处理。
　　总的来说，二胡上的滑音是对人们说话时的腔调的模仿，因此，演奏滑音前，要认真读谱唱谱，多多揣摩滑音背后所隐藏着的语气感，这样才能演奏出合情合理的滑音来。