文/彭妙艳
作家而兼营书法，不知始于何时，热于何地？据说莫言有一回到西安去签名售书，看到彼间会所所挂书法作品，几乎全部出自作家之手，由是不胜感慨。陕西是否就是全国作家而兼营书法的风景区了呢？不得而知。
然而陈忠实的书法一幅可卖万元，贾平凹每幅可卖四五万元乃至七八万元，而且还求之不得，我却是清楚的。就是在陕西这个省级书协副会长要达64人之众的书法大省，平凹的题匾题额随处可见，我也曾经领略，譬如著名的“大唐芙蓉园”，门匾书法便出其手。
这里就关联到一个有趣的现象——并非所有的人都认同平凹的书法多么“有型”，以为其不过就是依靠文名取胜。但也有人以为平凹书法，最少比陕西64书协副会长一半要好，标准在哪？我不得而知，也未去一一比较。不过以我个人的印象，不论是书是画，平凹俱已自成一格，因此有着自身的价值，却是无疑。
无须讳言，当代的中国作家，书法比较像样的，十分稀罕。与古代完全不同，在古代，几乎所有的文学家，同时也就是书法家。因为古代的文学家大多是科班出身，而他们要跻身科班，除了学问才华之外，还要经历书法的考验，这是那时的制度所决定。所以古代的文学家，无一不是经过书法的训练，人人“有素”。当代作家则不同，这是他们无需经过书法训练的经历所造成，别说其书有法而能成家，就是可以写得稍为过得去的，都要通过寻觅方能找到。
然而中国人有慕名的习俗，作家而有名了，这个名就是一帖万能的膏药，贴到哪里都可产生相当的效应。于是当书法作品的市值远远超越文字时，会书法的不会书法的作家，只要有市场意识，就会借助文名的影响力，在书法上施展拳脚。而一般情况下，要比单纯的书法家相对轻易占有市场份额。许多人也就乐此不疲，甚至于不惜搁起专长，“放掉面桃去抢饼”。
不过也得把话说了回来。一个真正的作家，是应有相当的艺术、审美素养的。由其经营的书法，虽非本业，但是艺术、审美的元素，应该存在，而且是出其机杼，而带独特风格，以平凹的书法作品而言，就是这样。所以平凹作品，不一定有法，但却是一种心灵、情性的个人书写，艺术的含量已充盈其间。而且具有艺术的本质——唯一，这就是它的价值所在。与某些虽也有法，但没有“自己”的书法家们的作品相比，平凹的书法“润格”高出几倍几十倍我是赞同的。
这下就要联系到本人的实际了。近些年来，本地外地热心读者索讨“墨宝”的，居然也不绝如缕，但是时至今日，我只登记而未恭送。作为一个浸淫传统文化几十年的文字书写者，我固然不能没有接触传统的书法艺术，而且不能没有自己的体会，自信比之大多数的当代作家，我的这一道行还存在优势。只是我的已成惯性的创新思维，左右着对于一味传承、传播而没有创新的书法向有看法，坚持要走一条属于出入于有法与无法之间的路径，构建完全属于自己体系的书风，所以不想轻易示人。当然，我的已得或者还会上涨的文名可以给我的书写这种造型艺术加多少分还不明确，也是“不想轻易示人”的原因之一。我想，既是赠人，其价值高点应是更好，但我现在不太有把握。于是，朋友们只好再耐心等等。
迄今为止没有卖字的打算，固然用不上字托与经纪人。但我相信有朝一日我想让朋友共享我的书写（不是书法）成果的时候，自我的包装与经营应该会比字托的托法高明和高雅。
但在现在，我还倾心于在方格上释放自己的思想和情感而不旁骛。故相关的这些儿闲话，就叫“群外书话”。当然，也有向求字的朋友们“说明情况”的意图。
联系客服
