撰写对联，用的是汉字，而汉字是集形、声、义三位一体的特殊符号。撰联时应用汉字之义，是为了诠释形象、陈述内容、表达思想、抒发情感、示彰境界等，恰适为上。在浩如烟海的联作中不乏特用汉字之形而撰之联，如同旁联、玻璃联。同旁联是刻意应用偏旁、部首相同的汉字组成的巧对。
清代梁章钜《楹联丛话》中载有一副用“木、水”为偏旁的汉字组成的对联：
梧桐枝横杨柳树；
汾河浪激泗洲滩。
玻璃联，是指将对联上的字贴在玻璃上，在两面看都相同的一些字组成的对联。梁章钜在《楹联续话》中说：吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。有一联这样写道：
山中日出；
水里风来。
这副对联符合玻璃联的基本要求。同旁联、玻璃联，显见其巧，概非深思而难成其妙，都是汉字之形的奇用。然而，汉字之声也应为炼字时所需斟酌的。《联律通则》第五条之平仄对立中，最后一句是：上联收于仄声，下联收于平声。若按今四声撰联，那么，上联句末字的声调只能是上声或去声，也就是三声或四声，而下联句末字的声调只能是阴平或阳平，也就是一声或二声。
被誉为“中国现代语言学之父”的赵元任为把调值描写得具体、易懂而创造了一种标记调值相对音高的方法：五度标记法。立一竖标，中分5度，最低为1，最高为5。阴平调值是55，阳平调值是35，上声调值是214，去声调值是51。如此，四种基本声调的调型可以简单归结为一平、二升、三曲、四降。按照《联律通则》，上联句末字是三声或四声，下联句末字是一声或二声就可以，那么，句末字按照调值规律如何布置，在朗读时，会更加有美感呢？
三声，即上声，调值是214，上联的句末若选用上声字，那么，调值从2经过1停到了4，下联的句末选用一声更好，即阴平，调值是55，读完上联尾字214的曲折，若再二声，即阳平，调值是35，就又降到3后再起到5，所以接以55，形成2-1-4-5的调值组合，在听觉上更和谐。例如：
画里游心聆碧水；
诗中放胆抱黄山。
四声，即去声，调值是51，上联的句末若选用去声字，那么，调值从5降到了1，下联的句末选用二声更好，读完上联尾字51的坠降，若再读一声，跨度很大，接以35，随1-3-5的调值缓缓上升，形成5-1-3-5的调值组合，更连贯。例如：
百媚千姿生水面；
华裾珠履聚桥头。
综上所述，上联句末字是三声或四声，下联句末字是一声或二声，就符合《联律通则》，若稍加注意，在不损害联意的前提下，形成上联尾字为三声，下联尾字为一声；上联尾字为四声，下联尾字为二声的声调排布，或更佳。
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