也谈“犯题”
也谈“犯题”
孙福奎
犯题,是指诗中的文字犯了题目中的文字。这在古诗中常见,如李商隐《嫦娥》:
云母屏风烛影深,
长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药,
碧海青天夜夜心。
此诗的第三句犯题。
犯题的形式有四种:
一、犯题目中的全部字。上面举的《嫦娥》,在诗句中一个位置犯了“嫦娥”二字。再如李商隐的《霜月》:
初闻征雁已无蝉,
百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷,
月中霜里斗婵娟。
此诗在诗句中不同位置犯了“霜月”二字。
二、犯题目中部分字。如王昌龄《闺怨》:
闺中少妇不知愁,
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,
悔教夫婿觅封侯。
此诗诗句中犯一个“闺”字。
三、直接犯题中的字。上面所举例子均属这种情况。
四、间接犯题中的字。如姚合《莲塘》:
方塘菡萏高,繁艳相照耀。
幽人夜眠起,忽疑野中烧。
晓寻不知休,白石岸亦峭。
诗中“塘'是直接犯题中字,“菡萏'则是间接犯“荷'字。因为“菡萏'是“荷'的别称,菡萏也就是荷。
从古诗的创作历史看,本来是不忌讳“犯题'的,据说犯题是科举考试的规矩,为了便于阅卷者评判,才有了“句不犯题”之说。“不犯题'这一概念的提出,至少在南宋时期就存在了。
虽然“犯题”之说究其质仅仅是一种写作方法,但写诗时避开题中文字(尤其是像绝句这样的短诗),可以使诗意更含蓄、蕴藉,避免直白,避免文字浪费。从这个角度看,不“犯题”对诗的意境扩容是有好处的。如李峤《风》:
解落三秋叶,能开二月花。
过江千尺浪,入竹万竿斜。
诗句中没岀现“风”字,但作者抓住风的特征,通过状物描绘,让人体会得真真切切。不犯题,字精炼,意全出,这是作者的高明处。再如贺知章《咏柳》:
碧玉妆成一树高,
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,
二月春风似剪刀。
此诗同样不犯题,却让垂柳栩栩如生地呈现面前,与上面的李峤诗有异曲同工之妙。
当然不能一概而论,从另一角度看,有时候诗“犯题'却有特殊意义。如上面的王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。”“闺”字犯题,突出了闺中之女的哀怨。再如元稹《菊花》:“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。”不仅犯题,而且用了三个“花'字,恐怕这是作者特意为之,这样可以加深人们对菊花的认识。可见犯题还能使主题更突出,意境更鲜明。
事实上,犯题的古诗中不乏精品。如:骆宾王《咏鹅》,贺知章《回乡偶书》,王之涣《登鹳雀楼》,李白《静夜思》,孟浩然《春晓》,孟郊《游子吟》,柳宗元《江雪》,王安石《元日》,苏轼《饮湖上初晴后雨》,朱熹《春日》,袁枚《苔》……从唐宋明清各个朝代看,流传下来的朗朗上口的好诗许多都是犯题作品。
犯题之说,本来是写诗人的一些约束,后来又繁衍到对联,现在不少征联都强调不犯题了。
综上所述,对犯题应有以下几点认识:
一、犯题不能算毛病,不能以是否犯题来评判作品的优劣,更不能把犯题者“斩首”,排除在获优、入选之外。
二、诗联究竟要不要避“犯题',须具体分析,依作品内容及作者的创作技巧而定。一切为作品质量服务,为达高水平而取舍。不要片面强调避免“犯题',否则,会给写作戴上镣铐,限制了作者的艺术发挥。
三、一般情况下,短诗短联(特别是咏物的),可以尝试着避免犯题,这样言简意赅,洗炼精当,可能会呈现出“不著一字,尽得风流'的效果。对于初写诗联者,避犯题是严要求,更有利于写作水平的提高。
四、对一些特殊规则须遵守,如诗钟的分咏合咏,禁忌犯题。
五、若一些征诗征联明确要求不犯题,投稿者当然要听“将令',服从人家的规定。
孙福奎,汉族,中共党员,1945年12月出生,原籍山东莱州市,现住黑龙江双鸭山市。1967年从山东大学中文系毕业,分配到黑龙江双鸭山市中学任教,中学高级教师,退休前为中学副校长。爱好文学写作,发表楹联、诗歌、小说、散文等各类作品逾千篇。中国楹联学会、黑龙江楹联家协会会员,中华国粹网版主,北京华夏诗联书画院研究员,有作品入选《中国对联作品集》、《对联中国》、《黑龙江当代楹联作品四集》等书籍。参加全国诗联大赛,获奖60余次。
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