编者按：
最近因为家中事情较多，暑假期间又要多陪陪女儿，故减少了更新。最近逐渐会恢复正常。
前期回顾：
本篇（下）：
“飞龙”琴，伏羲式，明崇祯戊寅年。
琴长111.7厘米，有效弦长101.8厘米，额宽17.3厘米，肩宽17.5厘米，尾宽12厘米，厚5.2厘米。
琴面黑漆洒银，琴背黑漆，略有断纹。
此琴造型优美，制作精良，鹿角灰胎。
声音清亮，但不够松透。
圆形龙池凤沼，池四周环题“大明崇祯戊寅御用监奉旨精造”；沼右侧题“臣张元德督造”，左侧题“易希举恭斫”。
杨氏评价：“戊申以来予所见闻之琴以千计，而崇祯御制五百床劫灰余烬，乃仅存此硕果，可谓凤毛麟角矣”。
称其“稀世之宝”。该琴虽在明琴中体量较小，但是比例合法度，不是一般斫琴家随意所作，崇祯年间御制应无问题。
“滟滪仙舟”、“巴峡虹桥”琴，仲尼式，清代。
琴长123.2厘米，有效弦长112.7厘米，额宽16.6厘米，肩宽18.5厘米，尾宽12厘米，厚4.9厘米。
根据琴背题跋知道，此琴用四川夔州棺材峡的古悬棺木材制造。
悬棺相传是诸葛武侯所遗，有人用棺木斫琴数张，杨时百得到两张，并进行重新修斫。
另一张琴是“巴峡虹桥”，它与“滟滪仙舟”同是朱红色，都是红色偏暗，不是常用的朱砂漆所髹。
琴体较窄，并尾部偏厚。
未维修之前，开裂严重，经修复以后，感觉声音尚好。
两张琴可以称之为“姊妹琴”。
“百年”琴，宣和式。
长方形池上，刻集汉相乙瑛碑“百年”二字，池中刻“九疑山人杨时百监制，丁巳年嘉平月望日合。
沼内刻“潞安秦华斫”并题池下云：“丁巳冬月，晤庐陵彭祉卿，清江蒋子坚于长沙。蒋君得良材，扣之，声渊渊。云藏旧家已百余年，制为三琴，各得其一，雷张未必过也。……”。
这张琴见证了三位琴人之间的情谊，虽然音色未必有九疑山人说的那么好，但是作为历史的见证，也有着十分重要的价值。
此琴虽刻意仿照唐琴的外形，比如琴面弧度较圆，琴体长且宽，但是由于琴腔较大，琴音发虚，无余韵悠长之感。
仲尼式琴，无款，北宋，朱家溍先生捐赠。
琴长121.6厘米，有效弦长112.5厘米，额宽16.5厘米，肩宽18.6厘米，尾宽13.5厘米，厚4.8厘米。
深褐色，杉木面板，木质古旧、疏松。
长方形龙池凤沼，龙池细长，龙池凤沼侧面有弧度。通体大蛇腹断、小蛇腹断间冰裂、流水断纹。
琴体扁薄。具有典型的宋琴风格，原来岳山缺损，经李明忠先生花大功夫修复。经过张弦弹奏，音色非常好，声音古朴苍润。
朱家溍，故宫博物院研究员。萧山朱家的收藏曾名重京城，其父朱文钧先生，其兄朱家济先生都曾任故宫博物院专门委员。
朱氏一门都为饱学之士，家中藏品先后捐给北京故宫博物院、承德避暑山庄、中国社会科学院历史研究所、浙江省博物馆等单位，显示了他们的高风亮节。
仲尼式“号钟”琴，南宋。
琴长119厘米，有效弦长100.3厘米，额宽17.7厘米，肩宽18.8厘米，尾宽13.3厘米，厚4.2厘米。
岳山较低，低头2～3毫米。通体蛇腹断，琴体扁薄，琴面平整，木质古旧，具有典型的宋琴特征。
此琴虽然琴体扁薄，但是由于面板较薄，腹腔仍不觉小，所以弹奏时音量较大，发声宽宏。
长方形龙池凤沼，轸池下有隶书琴名“号钟”，龙池下刻隶书款“东山之桐，西山之梓。合而为一，垂千万古”，落款“叠山氏识”。
此琴刻款古旧，刀法流畅，与琴漆浑然天成。
谢枋得（1226～1289），号叠山，南宋末年大臣，是我国古代文学史上具有一定地位和影响的爱国主义诗人。
另西泠拍卖2010年亦拍卖一张谢叠山款朱红色“号钟”琴，两者可以作比较研究。
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